Yakov Smirnoff: 雅科夫·斯米尔诺夫
#2557 - Yakov Smirnoff
嘉宾：Yakov Smirnoff
全文文稿 · 按对话顺序保留完整内容，深入理解上下文。
§01文字稿 · 00:00 起
本期节目由 Uber Eats 赞助。用 Uber Eats，你几乎什么都能叫到外卖。抱歉，海滩（beach）送不了，但桃子（peach）可以。独木舟？不行。洗发水？可以。火箭？门儿都没有。巧克力？当然有。你需要的一切都有，首次杂货订单使用优惠码 Anything 30 还能立减10美元。用 Uber Eats，几乎、几乎什么都能送到。立即下单。订单需满30美元，仅适用于杂货、便利店、零售、特色食品或鲜花配送订单。适用相关条款与条件。乔·罗根播客，来听听吧。《乔·罗根体验》。白天训练，晚上听乔·罗根播客，全天候。开始吧，雅科夫。
怎么样啊，宝贝？你好吗？见到你真好。很高兴见到你。我知道，杰米偷偷摸摸就开机了。砰，直接开录。砰。这样你就没机会紧张了。你在世贸遗址（Ground Zero）画过一幅壁画？对。哇。那可真了不起。其实我还给他们发过，保罗·哈维在《The Rest of the Story》里讲过这件事的来龙去脉，我给他们发了段视频，看他们想不想用。嗯，可惜我们大概没法播那段。我觉得那个有版权。其实我……我们被告知……杰米，他们是这么说的吧？对。没错。这就是那幅壁画。这是壁画的照片。对，对。不，不，不。是个广播节目。对，如果是保罗·哈维的广播节目，那多半有版权。我们之前播泰勒·谢里丹那段的时候是不是出过问题？记得吗，我们把那一整段都播了？就是有麻烦？是有麻烦。
是有麻烦。是有麻烦。总之，你画过一幅壁画。对，那是……另外还有几件小纪念品。你得对着麦克风说话。抱歉。没关系。好。因为听着，这全都是狗屎运，其中很大一部分就是狗屎运，这是事实。我是说，我非常执着，这一点有帮助，但这个东西，这个播客，很大程度上靠的是运气。你知道人们常说要做个愿景板（vision board），说我做过愿景板，我早就想象过了。人们老跟我这么说，比如「我敢肯定你做这个节目时就是这么做的」，我就说，我完全没做过那种事。我只是一直做下去，然后它就做大了。但它就是人们在聊天。很简单。
就像你我在休息室里聊天一样。对。我们在这儿聊。没什么大不了的。只不过有一大群人能听到而已。对。对。没什么特别了不起的。了不起的是我的嘉宾。那才是幸运的地方。我才是幸运的那个，因为我能跟这么多很酷的人聊天。看看你，手机壳上还印着他妈的美国国旗。看看这个。对。女士们先生们，别被他的口音骗了。你知道，我们在休息室聊到你的经历，我就说，我们必须录一期播客，因为你的故事太疯狂了：柏林墙一倒，你的事业也跟着倒了。
对。你曾经事业如日中天。我记得你上过《今夜秀》。对。我一直记得你，你知道的，「在俄罗斯……」。你总讲那些「在俄罗斯……」的笑话。对。那很棒，因为你是一个在美国讲单口喜剧的俄罗斯喜剧演员。对。然后苏联一解体。对。大卫·莱特曼的节目列了一个「十大将要改变的事」清单：苏联不复存在了。我登上了榜首：「雅科夫·斯米尔诺夫要失业了。」我当时觉得挺好笑的，因为我那时住在太平洋帕利塞德，邻居是汤姆·汉克斯和阿诺德·施瓦辛格。
我是说，我以为美国梦永远不会结束。结果突然之间，六个月后，我在拉斯维加斯、大西洋城、里诺、太浩湖的合同，没有一份续约。我真的找不到工作，一点不夸张。我是说，我试着回喜剧俱乐部演出，他们也不要我。什么？是的。可以做个类比，有个叫沃恩·米德（Vaughn Meader）的人，他模仿约翰·F·肯尼迪，是个模仿演员。他在当时非常受欢迎。
然后肯尼迪遇刺后，他的事业立刻就一落千丈。所以从某些方面看，我的情况跟那很像，因为我和苏联绑在了一起。我的幽默和苏联绑在一起，而且我当时还在帮里根总统给他的演讲写笑话，供他去莫斯科时用。杰米，你那儿有张照片吧……我是说，那太不可思议了，突然之间我就成了白宫的笑话供应商，我的事业越来越红火，然后突然之间，全没了。这完全说不通。
我是说，你的笑话还是很好笑啊。是啊。我相信人们还是想看你的演出。这就是说不通的地方。不是……我想是我不再有话题性了，因为大家把我和那件事绑得太紧了。于是，在没有工作、付不起房贷之后，我开始找一个人们还不知道苏联已经解体的地方。最后我去了密苏里州的布兰森。
我在演出里拿这件事开玩笑，但这其实是因祸得福，因为突然之间，我的幽默是适合全家老小的，而这个小镇正是这种风格。他们接纳了我。我，我是说，不是一下子就这样的，但是。越来越火，越来越火，越来越火。哇。布兰森是什么样的？因为我老听说它。我们在洛杉矶总听人说起，说那就是个怪异的《圣经》小镇。说那里有神创论博物馆之类的东西。比如「这是诺亚方舟的复原品」。你会听到的就是这类说法。当然，我从没去过，所以我也不知道。对。
我本来不想去布兰森的，好吗？我当时住在洛杉矶。我不想去。我是说，我……你搬到密苏里了吗？最后不得不搬，是的，因为我得卖掉房子。我是说，一切都没了，是的。事情是这样的，我没有……我不知道该去哪儿。我是说，那真的很吓人。我当时有两个小孩，却找不到工作。然后我的经纪人打电话给我说，威利·纳尔逊在办农场援助（Farm Aid）音乐会，你愿意跟他一起当联合主持吗？我当时没有……你知道，我说好啊，但我觉得农民们不会知道我是谁。结果我到了那儿，有五万人。我表演完我的段子，他们起立为我鼓掌。
我心想，哇，这真是……我没想到会这样。于是我去跟威利道别、道谢。我一开门，烟就冒了出来。我以前一直很自豪地说，我，你知道，我，我从不碰毒品，但打开那扇门之后，我就再也不能这么说了。然后，隔着烟雾，他说：「雅科夫，你该去布兰森。他们会爱死你的。」我就想，好吧，我听说过那个地方，但我不确定。于是我去布兰森看看。那是1993年3月。苏联解体后，我已经挣扎了两年。我走进其中一场演出，是 Shoji Tabuchi 的演出。他是一位日本小提琴手，专门演奏乡村音乐。我之前不知道他。我走进去，那是一场日场演出，场子里有2000人。哇。我心想，这是怎么回事？
对吧？这太疯狂了。我在拉斯维加斯都没见过这种场面。对。然后我又去看了安迪·威廉斯的演出，也是一样，2000人，座无虚席。我就想，如果他们能做到，我也能。于是在5月，我租了一个小剧场，就在那儿开张了，把我的名字挂在墙上，结果一场演出来了17个人。我心想，天哪，我是没别的地方可去了，可这样是行不通的。但后来我开始……我当时挺有创意的。我开始……我说，我要在演出厅里供应早餐。我把它叫做「Yuck in the Box」。我就照我妈妈的食谱做早餐，大家会口口相传，来吃饭，希望会有更多人来。
哇。所以我每天演两场，早上一场，晚上一场，配晚餐和早餐。一点一点地，越来越火，越来越火，一年后，我平均每场大约有400人，然后是大巴团，那是那里的大生意，那时候很多人都是坐大巴来的。他们就这样发现了我，我开始越来越受欢迎，后来我买下了一座2000座的剧院，到现在我已经在那里为超过600万人表演过，这成了……是的，这就是……这是你的剧院？对。看看你。对。对，对。所以总体来说，这是一段非常成功的历程。我，你知道，我现在差不多是那里唯一的名人，或者说全国知名人物。哇。那你现在多久在那儿演一次？我现在减少到了
§02文字稿 · 12:06 起
一年大约30场，临近秋天那段时间演，但我以前一年要演400场，就为了多赚点钱，观众也一直来，结果对我来说很成功。嗯，你能适应过来真不错。不过我相信那段时间一定让人非常焦虑，尤其是还带着小孩。非常焦虑。而且你来自另一个国家，来到美国，混得风生水起。你会想，天哪，我就是美国梦。太不可思议了。然后突然之间就变成了噩梦，你不知道该怎么办。这就是社交媒体出现之前那个世界的问题，对吧？因为在社交媒体出现之前，你没法随便发几个片段出去，证明你还在演出、还在四处跑。对，对。因为那时候会有一种叙事，一旦那种叙事传开，你就完了。你知道，所以那种叙事是如此……
我被「取消」了。对，我被取消了。而且这跟我本人毫无关系。又不是我闹出了什么丑闻。只是……我在帮里根把那堵墙凿倒，但墙上早就写着不祥之兆（writing on the wall），我却没看到。对。上面写着「去找份正经工作吧」，你知道，我没看到。对。事情就是这样发生的。你能找到布兰森真是太神奇了。要是没找到会怎样？这才是真正疯狂的地方。比如，你觉得你能想出办法去巡演吗？是俱乐部不给你排演出，还是观众不来？都有。都有。
因为观众不买票，俱乐部就不给我排演出，整个情况就是，你知道的。就是苏联解体了，人们脑子里就认定：哦，雅科夫完蛋了。是的。就那么快。这就是操蛋的地方。因为你的笑话很好笑。我的笑话是很好笑。你是个好喜剧演员。认为一个优秀的喜剧演员不能讲别的话题，这种想法太蠢了。但实际上，那对我来说是一种进化。我回头看，会说谢谢这一切，因为我之前有点像一首只有一个音的曲子。然后它逼着我意识到：好吧，那个话题现在不一定合适了。没人在乎了，因为苏联不在了，也没人怕它了，因为我有点像……你知道，苏联是个让人头疼的东西，或者说是屁股上的痛，而我就是 Preparation H（一款痔疮膏）。
他们用了我。然后肿胀和瘙痒消失后，你就不再需要它了，对吧？事情就是这样发生的。于是我投入了进去。那时候恰好也赶上我离婚。我挣扎着想弄清楚该往哪个方向走。我意识到，通过参与里根的事、帮他那些忙，我在某种程度上帮助了冷战的结束。在那之后，我想，你知道，我正在离婚。我知道笑声让世界变得更美好。为什么男女关系刚开始的时候充满笑声？而到了离婚的时候，唯一在笑的人是律师。
我把这个问题抛给了我的观众。所以那里有点成了我的笑声实验室。我开始问大家。我说，你们当中有多少人记得，笑声曾是你们感情蜜月期的一部分？他们全都鼓掌。我又问，如果第一次约会时没有笑声，你们当中有多少人会去第二次约会？没有一个人鼓掌。于是我意识到，这有点像一种普遍现象。我爸爸是工程师和发明家。所以我的大脑总是……我总在想着逆向工程。为什么笑声会在感情中消失？感情里。作为喜剧演员，我们每一次都用笑声来衡量自己和观众的关系。你们的婚姻破裂，是因为你不得不搬到密苏里吗？
嗯，那带来了挑战。对，那让情况雪上加霜。但我想我是在寻找根源，更像是，我错过了什么、我没做到什么，因为你知道，我当时……你有个噱头。我有个噱头，对。但那是我跟观众之间的事。我和我妻子之间发生了什么？为什么会破裂？于是我开始看到其中的相似之处。那时孩子们还小，我试着向他们解释发生了什么，我可以给你看看我是怎么做的。我把这个带来了。我给……我知道，这就像「展示与讲述」。我带来给我的……我开始……我拿了磁铁给孩子们看。我说，看，这是妈妈和爸爸，我们互相吸引，然后有了你们，我们有爱也有笑声，那就是当时的情况。然后发生了一些事，我不知道你能不能把镜头给过去，杰米。
还有人在听呢。好，哦，好。磁铁会互相排斥。它们会相互吸引，但当事情不顺的时候，它们就会相互排斥。所以我就在想，是什么在吸引我们，又是什么在排斥我们？做完这件事之后，我去了宾夕法尼亚大学，拿到了心理学硕士学位，又在佩珀代因大学拿到了博士学位。我是说，我一直在深挖这个问题。
你是在布兰森演出的同时做这些的？在布兰森演出的同时，对。你是怎么做到的？我会出门跑。我就去上一个周末的课。我会按自己想要的方式安排日程。不管要做什么，我就去宾夕法尼亚做。你上的是线下课程？对，对。可你一年演400场的话怎么做得到？你是在周末上课。在周末。这样也行？那些课程是的。哇。所以你整周工作，然后周末飞过去上课，你为什么要这么做？听起来累死人了。这很有意思。我当时在寻找人生目标。我想那是因为，我注意到了某种普遍的东西。我想用科学向自己证明这一点，也向……我做到了，因为这对我很重要。我弄明白的是，作为喜剧演员，你会理解，每一
次我们讲笑话时，铺垫部分就是在满足观众的需求。他们对那个话题感兴趣。你和我在休息室聊过，比如你需要更多话题，好给你那一小时的专场再添点内容。所以你在找的那些话题，就是在满足人们的需求。他们会……他们很好奇。然后你的幽默就是笑点（punchline），这就产生了笑声。如果你没有满足他们的需求，如果他们不感兴趣，那你的幽默就没多大意义。在感情里也是同样的道理。所以如果我把这个放……我知道大家在听，但他们也许能想象一下。
如果你把需求放在中间，那么你……你在说磁铁的事。你得记住，很多人是没在看画面的。好吧，那我放弃这个演示。对，效果不好。本期节目由 Squarespace 赞助。如今再也没有理由做一个糟糕的网站了。Squarespace 能确保这一点。Squarespace 的 AI 网站生成器只需点几下，就能帮你做出看起来真正专业的网站。无需任何设计技能。你可以锁定你的域名，打造一个真正体现你风格的网站，并把一切安全地放在一个地方。访问 Squarespace.com/rogan 免费试用。当你准备上线时，使用优惠码 Rogan，首次购买网站或域名可享九折优惠。所以我明白你的意思。对。对。
需求是灵活变化的那部分，我们的幽默是不变的。但需求，或者说铺垫，是不同的。所以每个企业之所以成功，都是因为它弄清楚了人们的需求是什么，比如苹果。他们说，我们开发的是你不知道自己需要、但用了之后就离不开的产品。那就是他们的模式。同样的道理，一家餐厅如果弄清楚了那个社区有什么需求，就会成功。你弄清楚了人们有什么需求，他们在听你说话，而且很喜欢。那算是需求吗？比如我们在说的……「需求」这个词有点怪，因为对我来说，需求是食物、住所和社群。
那些才是真正的需求。其他一切都是欲望。嗯，在……或者说兴趣。在马斯洛的需求层次理论里，需求是一层层往上走的。我明白你的意思了。所以当你找到……他称之为需求，我找不到更好的词……不，现在说得通了。对，我懂了。对。我觉得喜剧最重要的一点是，你必须真的……不好意思，你必须真的对你在说的东西感兴趣。当然，它首先得好笑。那是最重要的。但除此之外，第二重要的，或者说真正能引起人们共鸣的，是当一个人在台上谈论对他们有意义的东西时，我会投入进去。没错。我会被那些对事物着迷的人吸引。我会被那些……
§03文字稿 · 22:49 起
有自己热爱的爱好的人吸引。哪怕我对那东西完全没兴趣，我也想听他们聊。没错。没错。我完全……就是这样，你发现了那个东西，不管你叫它什么，欲望、需求，随便你怎么叫。但谁能聚焦于此并理解它，谁就能在自己做的事情上成功。所以在婚姻方面，我的关注点从国与国之间的冷战转向了夫妻之间的冷战。理解男人和女人是不同的，这一点非常、非常重要，因为他们有不同的需求。所以我的博士论文有一部分就是要给出那个
理解。所以这样一来，这个人就不会像是在四处寻找，却不知道自己在找什么。我结婚了，现在婚姻很幸福。我的主要目标就是弄清楚：我妻子需要什么？如果我能提前察觉到，那我们之间就有爱、有欢笑，日子就这么过下去。但如果我做不到，或者她做不到，我们就开始吵架，每个家庭都会这样。所以这样我就轻松些。有一本书是威拉德·哈利博士写的，叫《他的需要，她的需要》（His Needs Her Needs）。他当时接触了很多正在闹离婚的夫妻。
他想通过婚姻咨询帮助他们。他提出了，他归纳出了大约10种情感需求。他请这些人，男人和女人，分别给这些需求排序。有意思的是，他说：“我很震惊，男人排名前五的需求和女人排名前五的需求完全不同。”所以如果我们不知道这一点……女人的需求是：亲昵关爱、交谈、坦诚与诚实、对家庭的投入，以及经济支持。不是每个女人都这样，但大多数是。而对男人来说，是性满足。
是欣赏。又是性满足。不过是欣赏。有吸引力的配偶、一起休闲娱乐的伙伴，以及家务上的支持。这让男人显得很低级。确实是。又低级又蠢。我们就是。性吸引排第一。对。然后它还在里面。它怎么会出现两次？这说不通啊。我刚才搞砸了。不，我是开玩笑的。对，我是在开玩笑。对，挺好笑的。比如，欣赏这一条就挺好笑的。挺有意思。挺有意思。那可是大事。太搞笑了。
我问的。你需要你老婆的欣赏。太搞笑了。嗯，但其实不搞笑。因为如果你想想，如果你想想我问观众的问题，我在演出里是这么做的。他们一边笑，一边也学到了点东西。我说：在座的先生们，有多少人希望至少偶尔能听到妻子说一句“你真是个好男人，谢谢你为我们做的这些”？请鼓掌。只有少数人鼓掌。我就说：嗯，不是每个男人都在鼓掌，因为他们害怕。大家就笑了。然后我说：那我换个相反的角度再问一遍同样的问题。在座的先生们有谁不同意这一点？
一片沉默。然后我说：你们看，女士们，你们以前是这么做的。你们现在不这么做了，但刚开始的时候你们是这么做的。那就是当初吸引力的来源。男人需要这个。而女人不需要。她们并不想因为自己做了什么而被认可或被欣赏，她们想因为自己是什么样的人而被爱：善良、美丽、聪明、无私。我问女士们，是这样吗？她们鼓掌。所以这是潜意识里的，但我知道对我来说，这是非常重要的一件事：如果我做了什么，我需要的只是一句谢谢。而有时候这会被忽视。
那种感觉就不对。这很有意思。确实能引起共鸣：男人并不一定在乎女人做什么事，比如她是不是特别擅长某件事，对吧？比如男人，我是说，这显然是很大的概括，因为肯定也有一些男人，当然，他们喜欢的其中一点就是女人具备的才华，当然了。但大多数情况下，男人想要的是一个人很好，待人好，长得漂亮。比如我那些单身朋友以前就拿这个开过玩笑，说我他妈才不在乎一个姑娘是不是在麦当劳上班，她人好吗？
她漂亮吗，她人好吗？你知道吧，跟她聊天会不会烦死人？跟她聊天有意思吗？就是你不在乎她做什么工作，只要她很酷、很有趣就行。但一个女人遇到一个很酷、长得好看、人也好、但在麦当劳上班的男人，就会觉得：你这个他妈的废物。你知道，很遗憾。在麦当劳工作的人没什么可羞耻的，我年轻时也在快餐店干过。我干过，呃，干过几家。我工作的第一个地方是一家叫 Newport Creamery 的汉堡店，我还在一家叫 Papa Gino's 的地方干过，那是一家意式快餐店。在麦当劳工作没什么不对的。
重点是，不管出于什么原因，女人不看重这个。尤其是那些想要成家、安定下来之类的女人，她们看在麦当劳工作的男人，会觉得：你一点上进心都没有。这就是女人想从男人身上得到、而男人似乎并不太在乎女人有没有的东西。女人想要一个有上进心的男人，而男人一般不在乎。不过我得说，菲尔·哈特曼，他的婚姻显然不好，
因为他妻子杀了他，然后自杀了，显然婚姻不好，对吧。他之前好几次差点离婚。我记得有一次我和他聊起这个，他说：要是我他妈离了婚，我下一任妻子必须得喜欢点什么。我他妈不在乎是什么，我无所谓，哪怕是攀岩，你得对某样东西感兴趣。这就是他的想法。他自己就是对很多东西都很投入。比如他考了飞行员执照。比如我在加州买的那个地方，我之所以知道加州的那一带，就是因为他，因为他带我坐飞机上了天。
他跟我解释说，还有其他县可以住。这些县有大片土地。就是说，是的，开车要远一点，但更安静、更放松。你不必非得住在一切的中心。所以他，他热衷于当飞行员。他玩音乐。除了当演员、当喜剧演员之外，他总是同时在追求一大堆不同的兴趣。所以他非常沮丧。让他沮丧的一点就是他妻子没有任何上进心，她没有任何兴趣爱好。嗯，但她可能也并不欣赏他取得的成就。我觉得她也想出名。我是说，这个可能不该聊太多。
但是，我觉得她对他的成功可能有些怨恨。我觉得她也在努力想出名。嗯，这就像磁铁同极相斥。对。嗯，就像有时候一对情侣，我见过相反的情况。比如我的一个女性朋友，她当时在和一个喜剧演员约会。当她开始混得不错的时候，他开始对她很差劲。他开始变得非常怨恨，还会出言羞辱她。
她能看出来，他并不为她混得好而高兴。对。因为她开始走红了。他没有。对。他非常沮丧，后来他们分手了。她说这件事一直让她很受伤，因为她真心觉得，如果我混得好，如果他爱我，他也会高兴的。可他并不高兴。要是在恋爱一开始就讨论过这些就好了。嗯，有时候男人自己不知道，女人也不知道，自己会怎么表现。在遇到考验你的事情之前，你不会知道自己性格上有什么缺陷。绝对是。绝对是。所以我的目标是更好地理解这一点。我画了一幅画，发给杰米了，如果你能找到的话，我画的这幅画在某种程度上帮助了我。
那是一棵爱之树，它帮助我更好地理解了我的角色是什么，因为在我的第一段婚姻里，我不知道自己的角色是什么。我当时，我遇到了一个女人，一个美国姑娘，很漂亮，一切都很好。当我和她握手，或者说她和我握手的时候，她差点把我的手捏碎。而我的潜意识就是，在我父母的关系里，我母亲非常强势。妈妈是主导者，爸爸很有创造力，是个很好的人，但他会跟着她走。而我在潜意识里照着那个剧本走，也就是我人生的那份剧本。所以这幅画帮助我看清了我想要的东西：我想成为什么样的人？
我想成为那个强大的男人，能够给一个女人带来生机，让她可以自由、有创造力，孕育我们的，你知道，果实，也就是孩子。这样她就不必为那些事操心。在我上一段婚姻里，我并不明白这一点。所以在舞台上，我给人的印象是，你知道，一个很强大的人，被邀请去白宫演出。我当时，你知道，能掌控两千、三千人的大场面。她看到了这一点。然后在感情关系里，我就变成了：现在她知道该怎么做了。
§04文字稿 · 33:03 起
我什么都不用做。所以我说了“我愿意”，却没有去做到。我不知道那是什么，不知道我的角色是什么。所以我花了20年，接受了所有那些教育，才走到那一步：我想成为什么样的人，才能吸引一个愿意承担那个角色的女人。天哪，老兄，你对这事想得够深的。是的。你当时真是在经历一番磨难啊，老兄。你在经历那些，那对人来说总是很难受，尤其是有孩子还要离婚的时候。
但除此之外，你的事业也因为苏联解体而没了。是的。然后你说，去他妈的。这非常令人敬佩。你说，去他妈的，我要去接受教育，弄清楚我自己到底哪里出了问题。没错。你知道。是的。对，我不知道你有没有我妻子和孩子们、还有那个孩子的照片。我现在75岁，有一个一岁的孩子。什么？是的。我知道。你什么时候结的婚？
你们多久……？七年前。所以这……所以你单身了大概20年。对。就是在努力弄清楚你自己。对对对。你就像是走进荒野去修行了。呃，什么？对，参加了各种培训。我是说，我需要成为……我原本不是那个强大的人，我更像我爸爸，我需要成为我想成为的人。我希望一个女人能信任我，相信无论发生什么我都能撑得住。呃，我感觉那是我妻子。你是在密苏里遇到你妻子的吗？不，她是乌克兰人。这很有意思……你有个一岁的孩子，老兄，是时候让你用点肽类了。太疯狂了。你75岁了，有个一岁的孩子？
是的。我们得好好调理调理你，得让你好好活着。太离谱了。这很美好。你比我大将近20岁，却有个一岁的孩子。太疯狂了。嗯，我很兴奋。我很兴奋，因为我觉得我想明白了一些事。所以是这样的，你会觉得很好玩。我之前娶了一个美国女人。后来我和别的女人约会，但都没成。于是我带着我的孩子们，已经成年的孩子们去了乌克兰。我想带他们看看，我是敖德萨人，对吧？所以和他们在一起的时候，他们大概二十多岁。
然后在回程时，我把护照忘在了从敖德萨飞基辅的飞机上，不得不多留一天去办临时护照。于是我去了一个公园，在那儿等着，我看到正值午饭时间，一些非常漂亮的女人出去吃午饭又回来。她们就像，我感觉像是在巴黎看时装秀。我是说，都是美女，我心想，我能理解这个，我也想要一个这样的女人。等等，你那时候多大？那是10年前，所以65岁。那这些女士多大？
嗯，我妻子42岁，所以。但她们是二十几岁？42岁和75岁，不知道为什么，听起来并不让人反感。你懂我意思吗？比如20岁和……相当于多少？嗯，我当时不是在找那种。我不是在找那种。我不是花花公子。我是在找妻子。我相信你。但女人们不在乎这个。如果她们发现一个男人比女人大那么多，她们会有点不高兴。嗯，可能在那种文化里和美国文化有点不一样。所以我做的是，我说，好吧，我该怎么做？于是我去了乌克兰，试着通过那种帮人牵线的婚介机构去认识女人。
试了几次都没成。然后我决定同时雇三家不同的机构，就去两个星期。我约会了51次。所以你去乌克兰就是为了认识一个女人？我是去找妻子的。不是随便找一个女人。对，但我是说，那也得是个女人啊。对对对对对。所以，对，事情就是这样。我就和不同的女士吃早餐、午餐和晚餐。没花我太长时间，因为我受过那些培训和教育。我已经是个全新的人了。我在找一个父亲对她非常好的女人。我是说，我知道如果父亲……
如果她们害怕男性能量，如果她们受过父亲的虐待，或者有什么不对劲，她们就不会信任我的能量。这就是握手的作用，我基本上能看出来这个女人……而这51次约会都没成。我是说，我几秒钟内就知道不对，但我还得吃饭啊，你知道，所以我就因为一直得吃，一天三顿，长胖了。你一天跟三个不同的姑娘出去，就为了找老婆？对。听起来有点疯狂。嗯，所以，然后我想，没成，对吧？那我该怎么办？
于是我决定在基辅办一场关于两性关系的讲座，因为我那时在密苏里州立大学任教。所以一位来自美国的教授要来讲一门关于两性关系与欢笑的课程，对吧？那就是我的噱头。但你做这一切就是为了认识女人。对，对。是的。嗯，我不觉得羞耻，因为我非常专注。
这很务实。非常专注。你的策略很好。非常专注。这似乎跟当初让你在布兰森供应早餐的是同一种策略。你是个很能干、很勤奋的人。还有让你离开苏联的策略。你会找解决办法。没错。没错。对。然后我需要有人来推广这件事，找场地，把女人们请来。但我的逻辑是，会来参加讲座的女人和去那些机构的女人是不同类型的。那些机构里的女人在搜寻国外的人。她们在找某个人。而这些女人只是想更多地了解两性关系。你说她们在搜寻国外的人是什么意思？所以她们是想逃离
乌克兰？对。对。所以她们想找一个能带她们离开那里的丈夫。没错。没错。所以她们更多处于一种男性能量里，更像是：我要搞定一个人。而我对那种不感兴趣。我不感兴趣。有意思。于是有人推荐了一位能做这件事、能做推广的女士，那就是我未来的妻子。就是我的奥利维亚，我现在的妻子。当我见到她、她帮我推广这件事的时候，我已经知道我不需要那个讲座了，我已经遇到了一个我真心想在一起的人。但并不是一下子就成的，因为我们有年龄差距。所以一开始，我是说，什么？你在说什么？我只是保持专业，专业地做这件事，但慢慢地我们开始互相了解。然后我邀请她来美国，在她生日那天乘热气球时向她求婚。
我是说，我当时，你知道。很浪漫。对，对。这样她就没法跑掉了。我能给她这个。哇。对。对。对。那是个吓人的求婚地点。求婚。嗯，就好像你本来就已经害怕了。你会照顾我的，求你了。哦，快把这玩意儿降到地面上。我在地面上放了一条很大很大的横幅：你愿意嫁给我吗？哇哦。可她看不懂英文。所以她……太搞笑了。她没说愿意。然后我打开戒指盒，你知道，然后她就说了愿意。她说俄语吗？乌克兰人说的是俄语吗？对。主要是。有乌克兰语吗？有，有的。有的。这就是乌克兰两边之间的紧张关系。一边非常西化，非常乌克兰。另一边说俄语。而说俄语的那边并不介意另一边。
另一边就很介意。所以，对。明白了。明白了。明白了。那么，在苏联开始做单口喜剧是什么样的？你就是从那儿起步的，对吧？对，是的。你当时多大？15岁。你15岁的时候那边是什么样的？俄罗斯有类似《今夜秀》的节目吗？嗯，没有，很多……在那个年代，你知道，一切都非常有规矩，非常共产主义，由党控制。所以全国只有大概两个喜剧演员是政府批准的。他们会上广播和电视，其他人都没真正在做
喜剧。那那些喜剧演员是什么样的？给我们来一段？更像是杂耍歌舞表演（vaudeville）。他们叫什么名字？阿尔卡季·赖金。你大概可以谷歌一下他。阿尔卡季·赖金。他是我主要听的那个人。每间公寓里都会有个小喇叭，一直开着，这样他们就能给你洗脑。哇！你公寓里一直有个喇叭开着。对。哇。哇。所以，但到了星期天早上……这是哪年，
66年？对，对，我是51年生的，所以对。我是51年生的，所以对。对，大概就是那个时候。对，就是那个人。哇。就是那个人。非常有名。我们唯一能看到的美国人就是查理·卓别林，就这些。只有查理·卓别林？所以他以为美国就只有默片？嗯，他们就是那样描绘的。哦，他模仿过卓别林。对。哇。对。所以我会听他的，每隔一个星期天，或者每个月一次，他会有一段不同的独白，是由共产党撰写并批准的。对。
§05文字稿 · 44:37 起
所以我非常着迷。我会把它录下来，我们有一台这么大的大录音机。我会录下来，然后背下来。因为不需要再审批什么，它已经被批准过了，所以我就去，比如我们学校的一个俱乐部，讲笑话，讲他的笑话。大家都知道那是他的笑话，但他们还是会笑。就是这样我明白了自己真的想做这件事。哇。对。
然后慢慢地，我去参了军。我在那儿算是业余地做这个，然后……你就在部队里讲单口？对，对，但只是在节日的时候，比如五一劳动节，或者有什么活动，对，十月革命纪念日，他们就会找我来表演助兴。所以我就去做。然后我退伍了，去上大学读艺术学位。我父母不认为我能做成什么。喜剧根本不会……没人觉得那会是一条可能的路。所以我一直坚持做，后来开始在苏联的游轮上工作。
当时黑海上有苏联的邮轮。于是我去了，他们请我去邮轮上演出。是吗，真的啊，他们还有邮轮？对，对，对。你当时多大？我20、21岁。好的。对。这下我能拿到报酬，还分到一间舱房。而在那之前，我和父母住在一套公共住宅里，一家人挤在同一个房间，一直住到我26岁。哇。所以，是的。没有电话，住着九户人家。要是你父母想亲热一下怎么办？他们会让你出去散个步吗？他们会让我去看窗外。
去看窗外。嗯，这是我拿来讲的笑话。哦，好吧，好吧。对。然后他们会问：你看到什么了？你在窗外看到什么了？我可能会从那该死的窗户跳下去。对，对。然后他们问，你在窗外看到什么了？我说，邻居在亲热。他们问，你怎么知道的？因为他们的儿子正看着我。这就是我讲的笑话。但那就是我的生活。而突然之间，我接触到了这一切。其他国家的游客会坐这些邮轮环游黑海。突然间，我接触到了一群原本不准我交谈的人：外国人。我们连跟他们交流都不被允许。他们来自哪些国家？德国、英国，还有些美国人、一些澳大利亚人、南斯拉夫人，等等，来自苏联阵营。当时的总统是谁，是勃列日涅夫吗？当时的总统是勃列日涅夫。对。
于是我开始了，我演了一周。然后他们问，你愿意留在船上吗？我说，我能带上我父母吗？能再给他们安排一间舱房吗？他们说，不行，你没有任何特权。像你这样的人我们有好几百个，走吧。我心想，好吧，于是我就离开了。几个小时后，来了个送信的人。我们没有电话，所以是送信人上门，带来了两套船票，给我和我父母的。我从没听说过还有这种可能，就是他们会收回自己说过的话。于是我上了邮轮，去找邮轮总监。我问，这是怎么回事？他说，是这么回事。这些船一般一年里有大约九个月租给欧洲公司。我们从他们那儿学到，如果某个人有价值，就给他更多待遇。
船长喜欢你的表演，他跟公司说，哪怕得把我自己的舱房让给他，我也要他留在船上。我脑子里一下子像灯泡亮了。我说，等一下，等一下。你是说在资本主义世界，如果你不是，如果你不是……我脑子里灯泡亮了，我说，等一下，等一下，你是说，如果你更有才华，就能得到更多东西？他们说，是啊。那真是，很难想象。那几乎改变了我的人生。
嗯，对于不是在你那种环境里长大的人来说，这很难想象：你的公寓里装着一个喇叭。对。光是听你跟我说这个，我脑子都被震到了。真的，天哪。他们随时想在你的公寓里广播就能广播。对。这是洗脑的绝佳方式。他们还会干扰信号，因为我们有一台大收音机，他们会干扰美国之音。但我爸会在半夜醒来。他想知道外面的世界发生了什么。他会坐在那里，悄悄地听。我记得小时候问过爸爸：你半夜在听什么？他说：嘘，别让邻居听见。这是美国之音。我们是不准听的。哇。
所以你们得保密？对。但到了晚上……他是怎么听的？就是小声听，就坐在那儿。对，但如果他们干扰了信号，他怎么听？不，他们是白天干扰。哦。到了晚上，他们觉得不会有人凌晨三点爬起来坐在那儿听。他们是怎么干扰的？就是……我不知道。你再说一遍？对，我不知道。
所以他们有某种……办法干扰那个信号。对，没错。不管是什么信号。没错，没错。对。那是短波，所以美国之音听起来时断时续。那他听的是什么内容，他有跟你聊过吗？有，有。后来我也开始半夜起来听，内容就是标准的美国那一套：把你们疲惫的人、饥饿的人、贫穷的人交给我，大概是这样的话，还有，如果你来美国，自由女神像会在那儿迎接你。他总是说，你知道，这是我很希望你能亲身经历的。而我妈很讨厌这个，因为她怕我们会惹上麻烦。
所以她连提都不想提。小时候如果我画画，画了一幅自由女神像，她就会说：别画这个，别让任何人看到，我们会惹麻烦的。后来我经历了那些邮轮之旅，了解了这个不同的环境，回到家，我说：妈，爸，我觉得我们应该考虑想办法离开……我妈冲我爸发火。我爸站了出来，这在当时对他来说很不容易。平时他只会沉默。但他对我妈说：克拉拉，你难道不……你愿意看到你儿子到了我这个年纪，坐在收音机旁听美国之音，盼望着、幻想着自己能做那样的事吗？
还是你希望他在美国做这些事？我妈有点像是说：你知道我们申请签证后会发生什么吗？那些你当作朋友的人会躲到街对面去，不愿意跟你说话，不想被人看到和你在一起，你会经历地狱般的日子。我爸说：是的，我们会经历。她说：好吧，如果你愿意这么做，我也愿意。你们只需要申请签证就行了？
嗯，当时的情况是，吉米·卡特是美国这边的总统，他希望看到苏联有一些人权，而苏联领导层那时候……他们在挨饿。他们没有粮食，所以需要从美国获得粮食。于是吉米·卡特达成了一项交易：我们给你们谷物，你们放人出去。我们就是这样，某种程度上被拿来换了些小麦，你知道，我们就是这样出来的。哇，我的天哪，伙计。是啊，是啊。你有时候就是需要被提醒一下自己有多幸运，你知道，尤其是美国人，我们
非常……你知道，这不怪我们。人们会习惯自己生活的地方，然后觉得这就是常态。这也是为什么年轻人中间这股倾向共产主义的潮流让我这么恼火。我理解，它源于对同理心和善意的渴望。我懂。社会主义这个理念源于同理心和善意：你想要，你觉得如果大家都分享，世界会更好，还有为什么有些人
那么富，有些人那么穷。你说得没错。但解决办法不是让政府来决定谁得到什么。因为他们从来不会用正确的方式去决定。他们会做人会做的事。人掌握权力后会做的，就是对民众实施全面控制，好维持自己的权力。然后他们过着奢侈的生活，而你排队等面包。全世界他妈的都是这样。如果你不守规矩，他们就开枪打你。这就是共产主义的走向。所以我们需要的是一个更有道德、更讲伦理的资本主义版本。我们需要资本主义，但要带着同理心。资本主义，但要有慈善，真正的慈善，而不是那种骗局，你会发现
90%的钱其实都流向了在那里工作的那些人，只剩一小部分。我们得想办法让我们的文化更有同理心，但也要认识到，追求自由、能够拥有自由，是一件多么重大的事，是一份多么好的礼物。我们太幸运了，能有美利坚合众国这场自治实验。百分之百。至少我是在这里出生的。对。
§06文字稿 · 55:55 起
我们他妈的太幸运了，你知道，你不能因为它不够好就把它扔掉。对。别因为它不完美就把它扔掉。人类社会不可能做到完美。但这是最好的制度。它腐败吗？百分之百。对。这应该被纠正。腐败应该被纠正。应该设立护栏，也许在某些方面还应该出台更多监管，但这一切的目的是让人们有自由去做他们想做的任何事。而这在世界上并不普遍，不是哪里都有。本期节目由 ZipRecruiter 赞助。说到找工作，人们能想出各种很有创意的点子，比如在网上做交互式作品集，或者你听说过有人把简历印在定制的糖果包装纸上交上去吗？
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在 ZipRecruiter 上遇见你的理想人选。不，不。而我在某种程度上一直是美国梦的代言人。看看你的手机。看看那个手机壳。要是我用那个，人们会骂我是法西斯。上面是一面美国国旗。在布兰森，对，在布兰森不会这样。对我来说，那面旗帜不代表某个当权者。拜登在任时它不代表拜登。它不代表奥巴马。它不代表特朗普。它代表我们所有人，左派和右派，独立人士，黑人、白人、亚裔、俄罗斯人，随便你填，菲律宾人，来自任何地方的每一个人。谁在乎呢？这就是美国。这就是美国。
这是一个大熔炉。我们真的应该是这个样子。那面旗帜不应该代表……有些人认为国旗代表种族主义或殖民主义。拜托，别这样。那面旗帜代表希望。如果你是像雅科夫·斯米尔诺夫这样的孩子……这是你的真名吗？不是。真名是什么？Pocis。再说一遍？这就是原因。Pokis，P-O-K-H-I-S，是我的真名。不过我刚来这里的时候是酒保，一开始是酒吧杂工，我的第一份工作是在卡茨基尔山的格罗辛格酒店当酒吧杂工。哦，哇。
对。那是哪一年？77年。你在那儿看过谁演出？哦，弗雷迪·罗曼。哇。埃迪·费舍尔。对。对。弗雷迪·罗曼。老派啊，宝贝。雷德·斯克尔顿。你见过这些人吗？嗯。见过。是后来，后来在大西洋城，不过是的，是的。我当时在学英语，在学“chop aquatic”之类的东西，我心想那是什么啊，你知道。所以我在那儿确实在学英语。你看过亚马逊上那部电视剧《了不起的麦瑟尔夫人》吗？真的很好看，伙计。对，第一季，应该说第一季非常精彩。讲的是一个已婚的年轻女人决定成为单口喜剧演员。她结了婚，有孩子，什么都有，然后决定去讲单口。剧中她做的事情之一，就是在卡茨基尔山讲单口。
有意思。对于不了解单口喜剧的人来说，单口喜剧作为一种艺术形式是非常新的。对。从人类历史来看非常新。是的。以我们称之为单口喜剧的这种形式存在，有喜剧俱乐部之类的，只是从60年代才开始的。确实。基本上是杂耍歌舞表演（vaudeville）开启了这一切，对吧？对。那是另一种形式。但我当时就是从那些笑话里学习的。而其中很大一部分是卡茨基尔山。是的。很大一部分，因为纽约和宾夕法尼亚的人会去波科诺山和卡茨基尔山。他们会在暑假去那儿。人们会在那里找工作。喜剧演员会去这些地方给自己接演出。没错。那是件大事。确实。确实。而我当时并不知道这些。所以你就在那儿找了份工作。
嗯，事情是怎么发生的呢？我决定我得学英语。我不会说英语，对吧？一开始就是这样。那我怎么学英语？我想，也许我可以当个酒保，因为在邮轮上，酒吧和舞台离得很近。所以我想，来享受夜晚的是同一批人，我可以单独跟他们聊天，学英语。
那就是我的聪明主意，对吧？于是我去拿了个调酒的，叫调酒学学位。在纽约第五大道上有一所临时凑起来的学校，两周，200美元，你就能拿到调酒师学位。我不会说英语，但我凑够了那200美元，拿到了学位。他们还承诺帮你找工作，对吧？所以他们给我找的第一份工作，是林肯中心的一家餐厅，叫 Monks Inn。在那儿你要打扮成修士，那是一家法国餐厅，而且你不用说话。你是服务员，但不用开口。简直完美。后来同一所学校说，卡茨基尔山的格罗辛格酒店需要酒吧杂工。我对那儿一无所知。休息日那天，我去了纽约州北部，走进了这个地方。那里美极了。
那是一个漂亮的酒吧，大概有18个酒保之类的。规模巨大。然后还有一个2000座的剧院。我一看到，脑子里就说，我不在乎他们付我多少钱，我要在这里工作。于是我接下了那份工作。其实我当时很紧张，因为我不知道自己能不能辞掉另一份工作，毕竟那份工作大概一周前才给我。对。所以我回去了，我特别紧张。我去找经理，我说，我知道，您给了我一个机会，但现在那边有个机会。他说：雅科夫，这是美国，你应该抓住机会。如果你什么时候需要工作，这里随时有你的位置。我当时就像洛奇一样，心里响起“当，当当”。
他叫你雅科夫吗？还是说你那时已经在用那个名字了？雅科夫是我的真名。雅科夫是我的真名。但你说那不是你的真名。Pokis 是我的姓。哦。对，对。雅科夫是我的真名。所以我就……叫雅科夫·Pocus 能成名吗？雅各布。Pocis 就在那儿。你非得叫斯米尔诺夫吗？而且人们念不出我的名字。所以在酒吧里，我会看到他们能说出：我要来点斯米诺（Smirnoff）。
我心想，嗯，也许这是个好名字。于是就沿用下来了。有道理。有道理。对。不过想想当时演艺圈里有多少人改了名字，那是非常普遍的事。比如说，如果你的名字很滑稽，你就不会保留原来的名字。像阿诺·施瓦辛格就是个开先河的人，因为他是最早一批这么说的人之一：不管你会不会拼我的名字，甚至会不会念，那就是我的名字，我要保留它。
对。太多人改了名字，让自己的名字听起来更讨喜。嗯，我的名字还挺管用的，因为 yaks 有点像 jokes（笑话），yaks，而斯米尔诺夫（Smirnoff）有点能让人开心。对。所以还挺管用。哦，效果好极了。对。这是个好主意。对。所以你那时还是个年轻小伙子，在卡茨基尔山的这些演出现场。你在那儿工作了多久？不太久，大概七八个月吧。你是在工作的时候慢慢学会英语的吗？我在学英语，我还会翻译笑话，然后拿去给观众或我的顾客试讲，
我就讲一个笑话，如果他们笑了，我就知道他们听懂了；如果他们没笑，或者我没拿到小费，那就说明不行。这就是我的衡量标准。你做这些的时候是餐厅杂工吗？我是酒吧杂工。酒吧杂工。所以酒吧杂工就是送冰块、调椰林飘香之类的。后来，后来我成了酒保。然后我去问那个人，我问了主厅的经理，他叫巴里·怀斯。我问他我能不能试试我的喜剧。他说，不行，你不能在这个厅里表演。
但在大堂里，下午他们会给老年人办一个游戏，叫“西蒙说”。那里的主持人可能会让你讲几分钟单口。于是我上了。我走上舞台，大堂里有个小舞台，我讲了几个笑话。后面有个女人开始，我以为她在笑，像是“哈，哈，哈”。其实她是发病抽搐了。我不知道。我还以为我讲得很好。然后他们
§07文字稿 · 66:46 起
把她弄了出去，人们走过来说：你炸场了，你炸场了（killing，也有“杀人”的字面义）。我说，不，不，我没杀人。整件事其实是……不过至少我讲了几个笑话，这给了我一些信心。后来我在 Catch a Rising Star 演了几场，对我来说效果不太好。在纽约？对，在纽约。然后我在一家叫 Greeting Bells 的公司当发货经理，只是为了挣点钱。那位女士说，我认识好莱坞的一个人，叫泰德·伯格曼。他是《三人行》的执行制片人，那部剧当时非常火。当然。对方说，如果你去好莱坞，我可以帮你安排见面。我说，好，我去。于是我有了个计划。我买了一张去好莱坞待10天的票，打算成为明星，然后回纽约，给我父母在第五大道买一套公寓。
那就是我的愿望，很疯狂对吧？但我想，好吧，他是《三人行》的执行制片人，他会让我上节目，我马上就能成为明星。我知道，很疯狂对吧？但我当时真的就是那么天真，对吧？于是我去了，泰德·伯格曼说：我想看看你表演。所以我得找个地方演。我去了喜剧商店（The Comedy Store），报名上了开放麦名单，然后就传来消息说他来不了了。但我已经报了名，所以我还是上去讲了五分钟，结果演砸了，因为那时已经是第四天了，我离拿到电视节目还差得远。于是我往外走，走在日落大道上，有个姑娘，叫克丽茜，她当时是米琪的秘书。她追上来对我说：雅科夫，雅科夫，恭喜你。
我说：为什么？我是说，那个人根本没来。她说：不不不不不，米琪喜欢你。我说：米琪是谁？不，我知道，现在坐在她的画像前面看这个真是……她说，她说：她是喜剧商店的老板，去跟她聊聊。于是我就去她旁边坐下，就在旁边那个卡座里。对，没错。原始厅（Original Room）。我完全不知道自己在跟谁说话。她说：你很好笑，留在洛杉矶吧。这里永远有好的、与众不同的人的位置。我又是那样，我想，好吧，我说：
抱歉，但我父母在洛杉矶，呃，在纽约，我得回去，因为他们靠我。她说：那你爸是做什么的？我说：他是建筑施工工程师。她说：他能当木匠吗？我说：我觉得可以。她说：好，那你干嘛不把他带过来？我给他一份工作。我喜欢你模仿米琪，挺像的。她又说：你住哪儿？我说：我暂住在几个朋友家。她说：我在山上有栋房子，你愿意的话，可以每月120美元租一个房间。那是在 Crest Hill？Crest Hill，对。所以我还是不知道，再说一遍，我到底在跟谁说话。
她说：明天再来，看一场常规演出。于是我又去了。你当时多大？我那时26、27岁。对。所以第二天我去了，坐在后面。第一个上场的是哈里斯·皮特，你可能还记得。当然。哈里斯·皮特第一个介绍上台的是罗宾·威廉姆斯，他的节目刚刚拿到收视第一。《默克与明迪》？对。他之后是比利·克里斯托，再之后是大卫·莱特曼。
再之后是理查德·普赖尔。哇。对，对。就这么排着，我坐在后面，心想，这才第五天，我比计划提前了。如果她喜欢他们，又喜欢我，那我就留下，别的我不管了。就是这么开始的。她给了我一份工作。所以基本上我是给我爸打下手当木匠，因为她并没有……我当时其实还没准备好在那儿表演。但她相信你。对，她给了我机会。慢慢地，每个月一次，她会说：你上去演演你的，你懂的。
我一直在练。在那期间我也去别的俱乐部演，就是为了越来越好。然后，你知道，她一直是个了不起的支持者。我继续……我在卧室里做了很多东西，我做了很多东西，而我的主要工作是去她家。保利当时还是个小孩，在抽大麻。为了不让米琪闯进来撞见他，他会把门把手拆下来扔掉。我的工作就是去买新门把手，再装回去。简直就像一份全职工作。所以，是的，她一直是我的福星，我的福星。保利这周末就在俱乐部演出。哦，是吗？太棒了。对，他25号演。挺酷的。太疯狂了，伙计。那你当时英语有多好？在慢慢变好，你知道的。你是上课还是看书？我非常拼，为了学会什么都愿意做，
为了学。我是说，我完全把自己和说俄语的环境隔开，除了我父母。我跟他们说俄语，但跟其他所有人都说英语。所以英语越来越好。然后慢慢地，罗宾帮我在电影《哈德逊河上的莫斯科》里拿到了一个角色。那是第一个。这都是在70年代，对吧？所以你大概是什么时候到的？78年。对。然后电影是80……
82年开拍，84年上映。所以那时候我经常演《夜间法庭》，大概演了七集。我上不了《今夜秀》。有个制片人叫吉姆·麦考利，他觉得卡森不会喜欢我。对吧？于是我就……他每天都来。米琪对此很支持，她每年会办一次展演，让他看一批演员。他来了就会说：卡森不会喜欢的，他不会喜欢的，他不会喜欢的。到了第六年，他来了说：雅科夫，咱们别浪费彼此的时间了。等地狱结冰了你才能上那个节目。我发誓。于是我就开始看天气频道。嗯，我根本没机会。
我是说，我就继续往前走了。后来我接了美乐淡啤（Miller Lite）的广告，变得非常受欢迎。不知道你能不能放出来，杰米，你大概能找到。它火得很大。突然之间，它在超级碗期间播出，突然之间人们就开始认识我了。然后卡森看到了这个广告，他对麦考利说：这家伙很好笑，我们怎么没请他上节目？麦考利说：哦，对，我们正准备请他。于是米琪给我打电话，我当时在北卡罗来纳州罗利的一家俱乐部，她打电话来，我记得是用公用电话给她回过去，我说：怎么了？她说：你猜谁打来了？我说：谁？麦考利，他真是个混蛋，现在他想马上让你上节目。我的本能反应是，我想叫他去
滚蛋，然后我又想，不不不，我得……于是我上了《今夜秀》，卡森很喜欢我，把我叫到沙发上，那在当时，是的，那在当时是件挺大的事。我坐下说：约翰尼，你知道，在美国你们有很多我们在俄罗斯从来没有的东西，比如警察会鸣枪示警。他差点从椅子上摔下去。节目进了广告，麦考利走过来，挤到我和卡森中间说：
你能不能再来一次这样的，比如几个月之后？我说：等地狱结冰了吧。他说：Touché，算你狠。我上了六、七……七集卡森的节目。现在的人，尤其是正在听的年轻人，不明白上卡森的节目是多大的事。我觉得今天唯一接近的就是《Kill Tony》。是的。《Kill Tony》是一个真真正正能让人事业起飞的地方。有一大批人，比如卡姆·帕特森现在上了《周六夜现场》。你知道，还有一些人，我跟黑键乐队（The Black Keys）录播客的时候，他们问能不能看威廉·蒙哥马利表演。就是说：我们能去看威廉·蒙哥马利吗？
现在那个节目里已经出了好些明星。太了不起了。挺酷的。我能来这里也是因为我上了那个节目，在那里我见到了你，你邀请了我。所以我非常感谢托尼，是他让我们……嗯，托尼为很多人做过这样的事。我是说，他让亚当·雷火了，让好些人火了。对。凯尔·杜尼根。这么多人都是因为托尼起飞的。对。我是说，那真是个了不起的平台，因为它纯粹就是喜剧。对。你知道吧？对，完全是，完全是。很喜欢。对喜剧演员来说，它比像我这样的普通播客更重要，因为这个播客不总是喜剧，有时我在跟科学家聊，有时我跟很多奇奇怪怪、各种各样的人聊。对，没错。但那个节目就是好笑，而当年没有这样的东西，所以最接近的就是
§08文字稿 · 79:04 起
《今夜秀》。如果你上了《今夜秀》讲单口，我是说，我记得第一次看理查德·杰尼就是在《今夜秀》上，还有一大批人我也是在《今夜秀》上看到的。大家都会熬夜看，当《今夜秀》上来了个喜剧演员，你会很兴奋，比如：哦，来了个喜剧演员。对。看看他好不好笑。如果你表现好、又上过《今夜秀》，你就能在全国各地的俱乐部演出。
对。他们会写“曾登上《今夜秀》”，就像：哦，《今夜秀》。那是天大的事。只要你有那个履历，人们又看过你。对。而且当年，收视数字是多少？数字很疯狂，3000万。对，因为当时只有四个频道，其实那时是三个，连四个都没有，福克斯还不存在。所以只有三个频道，全国很大比例的人都在看这一个节目。是的。对。我非常幸运。是不是很疯狂？对。
有一次我向他们提议……卡森很喜欢模仿里根，他……我向他们提议演一个小品，我演翻译，他演里根，再找一个长得像戈尔巴乔夫的人。结果大受欢迎，反响真的非常非常好。所以，这又是另一件有意思的事，你知道，我认识里根的时候还挺不出名的。我当时在华盛顿特区一家叫“喜剧咖啡馆”（Comedy Cafe）的俱乐部演出。演出结束后有人走过来，一个我不知道是谁的人，他说：两周后里根总统和南希·里根会作为我的客人来我家吃晚饭，我想邀请你也来当一位客人。我心想，这人疯了吧，他是谁啊？结果他是《华盛顿
时报》的总编辑。我之所以提这件事，是因为他给我寄了机票，我回去了，然后场面就像《虎胆龙威》之类电影里的一幕，我们开车驶向他家，有直升机，两架直升机悬停在街区上空，到处都是联邦调查局的人，我心想，这下要乱套了，你知道，他们不会让我进去的。我就觉得这不可能。他们把他从车里叫出来，搜他身，要他的证件，他说：我是总统要来吃晚饭的这栋房子的主人。他们说：我们不管。
他们查了他，然后打手电。我坐在副驾驶，他们把手电照到我身上，那人说：美乐淡啤广告那个，对吧？进去吧。我就是这么认识的，我就是这么认识总统的。然后我们一见面就对上了频道。突然他就说：你听过这个笑话吗？然后开始给我讲俄罗斯笑话。然后我们你来我往。屋里有18个人，所有人都在笑，我们的交情就是这么开始的。
哇，太疯狂了。对。然后我接到了他的首席演讲撰稿人达纳·罗拉巴克的电话。几周后他打电话给我说：里根要去俄罗斯见戈尔巴乔夫，他要在莫斯科大学面对所有俄罗斯政界人士发表演讲，他想请你为他的演讲写些笑话。听到这个我觉得太离谱了。我心想，要是出了什么岔子，我可没别的国家可去了。我能去哪儿，对吧？于是我写了些笑话，他们放进了演讲里。然后达纳说：你介意把整篇演讲看一遍吗？因为我们想确保演讲的语气是对的。我心想，这太过了，这责任太大了。但我很荣幸，我读了，然后说：我个人认为语气不对。
我觉得你们有点居高临下，他们不会喜欢的。他说，他说：那你来改写这篇演讲。我说：好吧。所以我就改了……我没有改写整篇演讲，我只是调整了一些语气，把他们放在平等的位置上，而不是居高临下地对苏联领导人说话。他们并不领情。你有没有解释他怎么居高临下了？就是教育他们资本主义比他们现有的好得多，他们应该转向那种政治形式，而不是去欣赏他们的……以及他们那个当时依然非常庞大的帝国。所以我没有……我只是觉得应该友善一点。他们很喜欢，改了其中一些地方，然后就那样保留了下来。
所以我不知道……米琪以前常跟我说：你和里根改变了世界。我说：是啊，米琪，你说得对。我只是讲讲笑话而已。她说：不，那是他用来拿下戈尔巴乔夫的秘密武器。也许这话有几分道理。嗯，至少有一点肯定是对的：你在某种程度上明白他们会怎么接收他说的话，明白他说的某些东西会让他们产生防御心理、感到被冒犯。
没错，没错。对，对。那就是我的担心，但是，你知道……嗯，你比任何人都更了解那种文化。他问我的就是这个。我是说，有一次他说：你会怎么对付戈尔巴乔夫？他真的就是……我心想，我是回答这个问题最有资格的人吗？他说：你是，因为你在那里生活了26年，我们这些政客没有一个人有过。所以他对我的建议真的非常愿意接受，不管是什么建议，你知道。
哇，那一定很奇怪。我是说，你在1980年代跟罗纳德·里根交谈。对。“戈尔巴乔夫先生，推倒这堵墙。”那个笑话不是我写的，真不是。不，那不是笑话，那不是笑话。对。但太疯狂了，它真的发生了。对。改变了世界，真真正正改变了世界。肯定也改变了我的世界。不幸的是。这才是疯狂的地方，疯狂的地方。对。就好像……但那就是当年那个只有几个频道的世界的问题。对。他们可以直接决定你完了，你就完了。对。
对。我是说，很多人都遇到过这种事，比如演员得罪了某些人。对。你就被赶出去了，被封杀了，就这样，你再也接不到活了。对，对。很多人都遇到过。对。嗯，我很高兴我找到了布兰森，我很高兴我能够调整适应，你知道。就像回头看我的人生轨迹，我意识到适应能力是我很强的一项本领。来到这里，光是我能在美国做喜剧这个想法，对大多数人来说就够疯狂的了。
嗯，光是从在俄罗斯生活的文化调整到在美国生活，也够疯狂的了。你做了很多调整。非常多。我们来的时候，因为我们是经由意大利来美国的。在意大利，他们把我们留了三个月，审查所有的文件，确保我们不是共产党员之类的，或者没有案底。对，对，对。我们得活下去。那又是我们人生中一个有意思的时刻，因为我们要走了，而他们不希望人们离开，因为那会让苏联很难看。所以他们会做各种……他们只给每人兑换100美元，而你要靠这点钱在外国生活大约三个月。不过他们会给你一份可以随身携带的物品清单。比如照相机，就是你可以在那边卖掉换生活费的东西。
而且，对，每人两个行李箱，物品清单非常严格。有个挺有意思的漏洞，我们通过小道消息得知，不知为什么，避孕套在意大利是很贵的东西。在苏联你一分钱就能买到，在意大利能卖一美元。所以我的任务就是……我知道这件事后，而且带多少也没有限制，我就一家药店一家药店地跑，能买多少买多少，就这样，你知道，我们弄了大概半箱避孕套，放进我妈妈的行李箱，这样希望没人会问她
这是什么、为什么，你知道，他们会不好意思之类的。所以他们没问，我们就过关了。于是我和我父母的工作就是每周六、周日去露天市场，想办法把那些避孕套卖掉，好付房租、买吃的和其他东西。我父母啊，他们的转变真是太好笑了。他们是两个非常保守的人，一开始很不好意思，但后来他们意识到我们需要钱
§09文字稿 · 90:22 起
吃饭。所以他们就……我妈变得挺聪明的。她把一句话从俄语翻译成意大利语：“如果你不想要一个这样的孩子”，然后指着我，举着那张卡片，上面写着“那就买个避孕套吧”。人们会笑，他们会笑，然后就会买两三个，其实更多是当个笑话。但我们，你知道，靠这个活了很长时间。哇。对，对。哇。对。所以这有点算是物超所值吧，你知道，出乎意料，但我们活下来了。所以人生中有很多这样的时刻，我回头看我的人生，我会想，那是一次求生。
然后来到美国，找到工作，遇到一位帮助了你我、让我们成为今天的自己的女神，那就是上帝之手。太了不起了。对，你适应了，伙计，你一次又一次地适应了。太疯狂了。天哪。对。在意大利努力求生，你又不会说意大利语。不会。你们除了俄语还会说别的语言吗？不会，不会，我们就……但那里有移民，有其他俄罗斯人，你可以跟他们交流。而且我甚至在意大利也会去电影院。我非常坚定。罗马有一家电影院，花一美元就能坐着看英语电影，而且一美元可以坐一整天。所以我会去，那就像我的……我在学英语，靠听，听。
然后有一次，我记得有一对情侣，我需要练习。有一对情侣，我问他们会不会说英语，他们说会。那个男的，女的是比利时人，男的是从华盛顿特区来的，他们说，我们来帮你。我们每周都来，比如周一还是哪天，反正是哪天吧，我们就去一家咖啡馆，跟你聊天，让你练英语。我记得他们问我，比如，你在俄罗斯是做什么的？我靠着查字典，好不容易说出我是个喜剧演员，
反正想尽一切办法把这句话拼出来。然后他们问，你到了美国想实现什么目标？我还是对美国一无所知。于是我就问他们，我说，最成功的那些人、那些喜剧演员都在哪儿演出？他们说，拉斯维加斯。我就说，五年之内，不管怎样我都要去拉斯维加斯。结果事情就这么一模一样地发生了。五年后，我在热带花园酒店，和“无名喜剧人”默里·兰斯顿一起，在拉斯维加斯演出。我记得那个头上套着纸袋的家伙。对。《锣秀》里的。没错。对。那节目很棒。
那节目太疯狂了。对，某种程度上它算是《Kill Tony》的早期版本。在很多方面都是。对，在很多方面。对，在很多方面。没天赋的人上去。然后你就敲锣。完全正确。那节目太棒了。对。对。他们是不是想把它重新搞回来过？他们是不是有段时间想换个人把《锣秀》重新办起来？我觉得是有过。他们找谁来做的？你记得吗？
杰米？你记得吗？你不记得？我不记得。我不记得。我一下子想不起来。是个让你觉得“嗯？”的人。我还纳闷他们为什么选那个人。其实，对，2000……哦，戴夫·阿特尔。哦，对了。是谁来着？是戴夫·阿特尔。哦。对了。是2012年吗？嗯，上面说2008年短暂办过一阵，后来2017年又办了一次，不过我觉得那次他没参与。哦。2008年，你刚才是这么说的？对。哇。对，他特别适合干这个。问题是一个节目一旦做过了，你再想重做，就像，总会差点意思。
现在《谁敢来挑战》都已经有三个不同版本了。你知道，现在他们又找约翰尼·诺克斯维尔来做。真挺疯狂的，你这辈子经历了这么多不同的事，你知道，然后现在又因为《Kill Tony》迎来了又一次翻红。是的。是的。而且我又开始巡演了，我带了一张海报。我不知道，收听节目的人看不到，但我有一张我巡演的海报。
嗯，我们会让他们去看网站。对，所以我很兴奋。你都去哪些地方，喜剧俱乐部吗？对。到处都去。对。下一站是亚特兰大。没人看得清那个。哦，好吧。放下吧。他们会去网站看的。杰米会把网站调出来。对。网址是 yacob.com。对，还特地带了块牌子来。太搞笑了，伙计。那么上《Kill Tony》是什么感觉？很棒。我是说，显然我的节目基本是老少咸宜的G级内容，而《Kill Tony》不是，但它却……这无所谓。这无所谓。
这无所谓。托尼非常尊重我，给我做了很好的铺垫，你知道，我是说我感觉自己的脑袋都膨胀成这么大了，他把我当成超级传奇人物，我非常感激。有时候我很难接受这一点，接受大家这样看待我，因为我干这行已经60年了，做喜剧60年了。太疯狂了。对。嗯，我记得我们第一次见面。我们是在喜剧商店（The Comedy Store）认识的。我想说，那大概是15年前之类的吧？差不多，对。你突然过来了，我以前从没见过，我当时就想，哦，他来城里干嘛？对。然后你就决定想来喜剧商店看看年轻人们在干什么，顺便讲点单口。我们在休息室里待了一会儿。我记得我跟每个人都说，雅科夫·斯米尔诺夫真的很好笑，伙计。他他妈的很酷。谢谢你。
谢谢你。很好玩。跟你待在一起很开心，你知道吗？看到你跟这帮怪胎、抽大麻的年轻人混在一起挺有意思的。他妈的从布兰森过来的，对吧？对。你是从布兰森过来的。你跟乔伊·迪亚兹混在一起。不过我们一直在笑。我们玩得很开心，伙计。真是一段很好的时光。很好玩。很好玩。回到俱乐部，我的目标其实是，去年我会去小俱乐部，打磨出一小时完全紧跟当下的段子。我讲感情关系，我讲生活里多了一个一岁的孩子，我讲……而且很有意思，我在你的俱乐部演过，观察
观众的反应真的很棒，他们非常尊重我，但同时也在笑，而且他们能看懂。很好玩，因为我讲的是感情关系。所以他们进来的时候可能彼此有点疏离，但突然你就看到他们把手放到一起，然后，对，对，不过我喜欢这样。看看你，你是个让人团结的人。你用你的喜剧让情侣们更亲近。这真的是我的目标。我喜欢你喜欢这个。我喜欢看到一家人一起来。
比如内特·巴加兹，他其实就是某种程度上把我从布兰森拉出来的人，因为他证明了这种幽默是有需求的。是的。而且全家人都会来。你去看他的演出，环顾四周。没错。奶奶、孙子孙女、父母。但每个人都在笑。完全正确。内特独特的地方在于，我觉得内特很搞笑。读大学的20岁孩子觉得内特很搞笑。他们的奶奶觉得内特很搞笑。你的孩子也觉得内特很搞笑。你可以带你10岁的孩子去看内特。内特是个天才。而且他一直都是这样的人。
他就是一个特别好笑、特别聪明、风格完美的人。就像，我是说，他是不是去年做单口赚的钱创了历史纪录之类的？他卖出的票是史上最多的。8000万美元。反正是个很疯狂的数字。但你看他干的事，比如一晚上在体育场连演两场还都卖光。完全正确。对。他还会演下午3点的场。太疯狂了。对。难以置信。但这说明这种东西是有需求的。嗯，这说明其实无所谓。就是好笑而已。
比如，布莱恩·里根是另一个很好的例子。布莱恩·里根的段子干净得一尘不染。却他妈的好笑得难以置信。太有才了。太好笑了。对。就是好笑而已。不一定非要干净或者重口。我们俱乐部也有这样的。我是说，这家俱乐部被贴上了某种极端反觉醒（anti-woke）之类的标签。纯属胡扯。我在你的俱乐部演过，几周前在那儿演出过。他们特别喜欢。没人抱什么预期，他们就是很享受。他们从头笑到尾。
我很喜欢那样。所以对我来说，我看到不认识我的年轻人，他们完全能产生共鸣，我也能和他们产生共鸣，这很棒，这就是我想做的。我们就是讲笑话的普通人，就这样，对吧？就这么回事。而且如果喜剧做得对，就是从你自己的视角出发，不管你的视角是内特·巴加兹，还是他妈的，你知道，随便填谁，戴夫·阿特尔，不管是谁，乔伊·迪亚兹、布莱恩·霍尔茨曼，不管是什么，都无所谓。
§10文字稿 · 101:01 起
就是好笑就是好笑，而且它可能不合你的口味，这也是一点。喜剧的问题之一是只有一个，就只有一个标签。你可能去看布莱恩·霍尔茨曼那种死亡金属式的喜剧。也可能去看内特·巴加兹。就像，你知道，我不知道该怎么类比，你知道，对应的是什么？嗯，莉安·摩根是另一个例子，她算是突然冒出来就非常成功了，因为她有那种干净的南方式幽默，Netflix 接纳了她，突然间她就在巡演、开大场演出了。对，你只需要好笑就行。就是从你所处的任何视角出发去好笑。再说一遍，它不会适合所有人。事情就是这样。
对。有很多人不会喜欢A或者B。无所谓。无所谓。但喜剧的特点是，你去喜剧俱乐部的时候，不知道会看到什么。你可能看到 Run-DMC，也可能看到 AC/DC。你完全不知道。对，对。这些全都是喜剧。但我觉得这正是它很酷的地方之一。对。我完全同意你。我希望能做到那种一小时的纯喜剧。不。大约一年前发生了一件很有意思的事。
一个年轻喜剧演员，他，他说，你知道，我当时在写一些段子。他在帮我。他说，雅科夫，你知道吗，你不是一个单口喜剧演员。你是个独角戏演员。我一开始有点，什么？你在说什么？因为我讲的东西，在布兰森，更多是讲故事，而不只是笑点、笑点、笑点、笑点。而他说得对。所以一开始我有点，你什么意思？你凭什么说我不是单口喜剧演员？然后我就去问 ChatGPT，雅科夫是单口喜剧演员还是独角戏演员？ChatGPT 说，雅科夫·斯米尔诺夫以前是单口喜剧演员，现在他是独角戏演员。既然是 ChatGPT 说的，我就想，糟了，这下算是官方定论了。
等一下。所以我花了整整一年，把所有需要重写的东西都重写了，让它变成笑点、笑点，就是纯喜剧。于是我又变回了单口喜剧演员。嗯，其实独角戏式的单口喜剧也没什么不好，因为有些人做喜剧的方式就像独角戏。有些最好的喜剧演员，比如科林·奎因。科林·奎因做了一系列独角戏，但如果你问 ChatGPT，科林·奎因是谁？它会说他是单口喜剧演员。
对，但 ChatGPT 把我搞错了，不管怎么说吧。它根本不懂。它甚至都不是个人。对。去他妈的 ChatGPT。但这其实帮我调整了我的喜剧，因为我可能有点松懈了，一直待在我自己的剧院里，来的都是专门来看我的人。这跟在俱乐部里不一样，在俱乐部你和其他喜剧演员一起，必须非常非常犀利。我觉得这件事对我起到了这个作用。所以我花了一年做这件事。现在我有了这一小时的内容，准备好出发了，这就是我去巡演的原因。太棒了。对。我很喜欢那些喜剧演员还对这行有兴趣，还在
写段子，这么多年过去了还热爱它。绝对是。你知道我还从谁身上获得灵感吗？阿格斯·汉密尔顿。对。阿格斯还在炸场。是的。还在洛杉矶炸场。一直在干。每次新闻里有什么新东西，他都有一句他妈的绝妙台词，他是个很好笑的家伙。他是。而且他还在拼。他还热爱这行。而且，你知道，阿格斯以前出了名地沉迷那些东西。现在他就只跑步。我记得有一次我们在喜剧
商店，在停车场。那是演出结束后。阿格斯穿着他妈的跑鞋出现了。他就是一路跑过来的。我说，你在干嘛，伙计？他说，我每天都得跑步。然后上台演一段，因为对他来说，那就是他的动力。对。而且他大概，我觉得他每天跑大概10英里。对。他都70多岁了。而且有意思的是，你知道，我当时太天真了，因为阿格斯跟米茨关系很好。我会去他们家。早上我会看到阿格斯在那儿。我就想，为什么，你知道，我没法把这两件事联系起来。
我是说，我真的联系不起来。我是说，说实话，那真是，我告诉你我有多天真。米茨给了我那份工作，对吧？我住在那栋房子里。安德鲁·戴斯·克莱也搬进了那栋房子，对吧？是安德鲁教我英语的，好吗？你能想象那个画面吗。所以，不过那是个派对屋。我是说，那是一栋……那时候基尼森住在那儿吗？基尼森就一直在那儿混。他们会互相吼叫，安德鲁和基尼森。那只是他们俩之间的一种玩笑。他们就“啊，啊”地喊。而我得去睡觉，因为我第二天一早得起床去上班，
而那俩家伙就为了好玩互相吼，我下楼说，嘿，伙计们，你们是朋友，别吼了。所以我们在玩这个玩笑，他们，对，在吼，我说，要不这样，你们离喜剧商店很近，为什么不下去到那儿吼？他们互相看了一眼说，好啊，走吧。于是那是半夜，我们所有人，住在那儿的人，都去了喜剧商店。萨姆上了台就开始吼。那是他第一次上台，他走到，观众很少。他冲到观众面前，“啊，你！”不会吧。原来是从那儿来的？就是从那儿来的。
从那以后，这就成了他的招牌，后面的事大家都知道了。太疯狂了。对。那儿发生过这种事。那儿发生过很多事。他们会过来吸毒，你知道，比如罗宾和理查德，理查德·普赖尔。他们会吸，我跟你说这有点傻，但我早上醒来，会看到桌上放着一面镜子，对吧？
好，你先听我说。桌上有点白色粉末。所以你就把它清理掉了。我以为他们是在镜子上吃甜甜圈。所以我就把那些东西清理干净，把镜子挂起来。第二天早上我说，阿格斯，你们为什么不用盘子？你们有洗碗机啊。他们就笑我，也不告诉我到底怎么回事。可他们没因为你把他们的可卡因扔了而生气吗？没有，没有，量不多。我是说，就只是，对，一点残留。我完全不知道。我又没去尝。他们的可卡因多到会在镜子上剩一些。对。
是不是很疯狂？太疯狂了。确实，但我当时不知道。所以我算是在那个疯狂的环境里，活在一个单纯的小世界里。所以基尼森成长的时候你就在那儿。对，对。哇。他是跟你差不多同时到喜剧商店的吗？稍晚一点。稍晚一点。对，稍晚一点。那他大概是哪年来的？我想大概是79年吧。他真正走红大概是在，什么，85、86年？是的，是的。我记得85年他上了莱特曼的节目。
是的，是的。然后86年他做了那个 HBO 特辑，一下子就爆红了。大概吧，大概吧。你知道，我是怎么知道基尼森的，是个挺好笑的故事。我以前讲过，如果观众听过的话，抱歉。我当时在一家健身俱乐部工作，在南波士顿一家叫波士顿运动俱乐部的健身房。我是教练，教人举重。那里有个打排球的女孩。她超搞笑。她是个大块头的女孩，大块头、运动型的。她非常好笑。她就是很闹腾，一个嗓门很大、很好笑的女士。她跟我差不多大。她跟我讲了基尼森，
她跟我讲他的，她说，天哪，我在 HBO 上看到这个家伙。她有很重的波士顿口音。HBO 上这个家伙，他他妈的太好笑了。他有一段讲人跟尸体做爱的段子。于是她就演这段。她在波士顿运动俱乐部的停车场躺下来演这段。基尼森有一个非常有名的段子，讲的是同性恋恋尸癖者花钱去和最新鲜的男性尸体单独相处一会儿。于是她就躺在停车场的地上。她就像，她说，哦，我要躺下了。她演了整段，我要去和耶稣在一起了。现在我死了。哦，这是什么？感觉像有人在操我屁股。你是说人生在你死了以后还一直在操你屁股？
没完没了。所以她在演他的段子。我看她演他的段子笑个不停。我心想，我得去看看这个人。哇。这就是我认识萨姆·基尼森的开端。我的朋友趴在地上模仿他。我永远忘不了，伙计。因为那时我19岁。我记得那件事。我记得当时在想，那是86年。我记得当时想，这太疯狂了。难以置信。那真是，那真是。那时我完全没想过要做喜剧。我连想都没想过。
§11文字稿 · 111:41 起
它根本不在我的考虑范围内。我从来没有过这个念头。我喜欢喜剧。我喜欢看喜剧，但从没想过自己去做。那是什么让你，你开始的时候是怎么转变的？嗯，我当时全身心投入在武术上。那是我唯一想做的事。我唯一想要的，我的目标就是参加比赛。我当时就只干这一件事。这就是我在健身房找那份工作的原因，这样我就有地方训练，也能在那儿赚钱。是那些跟我一起训练的朋友叫我去做喜剧的。但我说，听着，你们会被我逗笑，
是因为你们也是疯子。我说的那些东西他妈的太疯狂了。你们都是格斗选手，我们都在全国各地到处去打比赛。这不是正常的活动。这不是正常的幽默。但我的好朋友史蒂夫·格雷厄姆，我们到今天还是朋友，是他说服我去做的。然后我去了一个开放麦之夜，我意识到，哦，每个人一开始都很烂。就跟武术一样。你一开始很烂，然后慢慢变好。但我对喜剧的启蒙其实是那位女士，更准确地说，是她让我认识了基尼森。那个想法，
因为我看到基尼森的时候，我就想，哦，喜剧可以是很多不同的东西。它不一样，它有很多不同的形式。对。因为我一直看到的都是像杰瑞·宋飞那样的人，他们很好笑，讲这些笑话，但我从没觉得那是我。我做不了那个。但我看到基尼森，我就想，哦，原来有这么多不同种类的喜剧。对，对。这很有意思。然后我88年开始做喜剧的时候，天哪，波士顿那帮人谈起喜剧商店，就像在说麦加圣地一样。就像你必须去那儿。你必须去喜剧商店。喜剧商店是理查德·普赖尔起步的地方
还有萨姆·金尼森，所有这些喜剧演员，还有大卫·莱特曼，他们全都是从喜剧商店（The Comedy Store）出来的，比尔·希克斯当年就在那儿当门卫。大家都在谈论喜剧商店。那是那种你懂的、非去不可的地方。后来我第一次接到电视节目，飞到洛杉矶去拍一个试播集。那是我第一次去喜剧商店，我记得光是待在那栋楼里就觉得特别不真实。就像，哇，真不敢相信我出来了，就在喜剧商店里。你是什么时候认识米茨的？我是94年认识米茨的。所以我拍了那个试播集。
那个试播集最后被电视台选中了。然后我搬了过来，参演了一部电视剧，它只播了大概六集，叫《Hardball》。那是一部讲棒球队的情景喜剧，我演队里的明星球员，演一个疯疯癫癫的家伙，老是把自己的兰博基尼撞坏，诸如此类的破事，你懂的。所以我每天晚上都泡在喜剧商店。我在那儿没有朋友，谁也不认识。所以我就去片场，收工之后就去喜剧商店待着。后来米茨终于给了我一次展示演出的机会。我成了一名不拿钱的常驻演员，于是可以在其他喜剧演员演完之后上台。喜剧商店那时候是这么运作的：他们排一场演出，从大概晚上8点到凌晨1点左右，或者接近1点。实际上大概午夜就结束了，但等我上台的时候总是差不多一点零八分了。
然后我会在所有人之后上台。我这样干了几个月，然后她就让我通过了。我记得她让我通过的时候，我心想，天哪，我觉得我现在可以当喜剧演员了。就是说，我真的可以靠这个谋生了。因为在那之前我并不确定。对吧。虽然我有收入，我也在做喜剧，做喜剧也有钱拿，但一切还是非常没谱。
我经常冷场。那时候不算是……对吧。而且那会儿正赶上拍那部情景喜剧，我整天都在工作。我不想再干那个了。我喜欢它是因为钱给得多，但那不是我真正的兴趣所在。我对表演没那么感兴趣。对我来说，喜剧更刺激，它是现场的，面对现场观众。拍情景喜剧挺好玩的，因为你能用上你作为喜剧演员讲笑话的那些本事，但那不是一回事。后来我接到了《新闻电台》（NewsRadio），那是一部好得多的剧。然后我就想，嗯，这不一样，这里面还有更高的层次。我就是这样认识了哈特曼和其他那些人。但对我来说，最重要的事情是在喜剧商店获得通过。
我当时觉得，哇。那对我来说比拿到情景喜剧或者别的什么都重要。我就想，真不敢相信，我通过了。我的名字上了喜剧商店的墙，他妈的喜剧商店。我当时就，哇，太激动了。现在还是霓虹灯的，对吧？你的名字在上面吗？里面是霓虹灯吗？对。我的名字在里面的墙上。对。就是这位女士，米茨·肖尔，人们不明白。除了所有那些喜剧演员本身，她是喜剧界最重要的人物。是的。遥遥领先，没有人能跟她比。她是一位导师。是的。她就像，她就像是一家精神病院的管理人。她自己也拿这个开玩笑。她会说，是疯子们在管理疯人院。所以当初我们来得克萨斯的时候，我本来打算把俱乐部叫作「疯人院」（The Asylum）。真的吗？
是的，因为我想以此致敬，致敬米茨。对，对，结果现在这个名字更好。但为了致敬米茨，想法是这样的，因为她老是说「是疯子们在管理疯人院」。我们在那儿的时候她一直这么说。她就是鼓励这种状态。她喜欢喜剧演员疯得他妈的不行，她爱死了，她爱那种氛围。所以为了向她致敬，我们本来要叫它「疯人院」。但后来，有人说了一件事，因为你知道，罗恩·怀特是第一个搬来这里的人。他真的算是奥斯汀喜剧圈的「零号病人」，是新一代奥斯汀喜剧圈的开端。他说，这里是全国的中心。我爱这里，因为我可以飞纽约，可以去佛罗里达。
我哪儿都能去。它就在中间。你知道，航程没那么长，人也友好。我爱这里。然后我就想，哦，那它就像母舰，其他所有地方都从这里发射出去。对。而且我还痴迷于UFO。显然。我看得出来。对，显然。有点UFO成瘾的问题。对。所以我们才叫它「母舰」（Mothership）。不过酒吧叫「米茨」（Mitzi's）。
是的。是的。而且，你知道，那么早就失去了她。我到现在还觉得她走得太早了。嗯，对我来说，她受了那么长时间的折磨。对，确实。看到她那样真的很难受，你知道，她晚年得了一种神经系统疾病。看到她那样非常难受。她还会到喜剧商店来转转。对。但你知道，她培养了那么多喜剧演员，帮助了我们所有人。而且也不总是对的，有时候她给的建议糟透了。她会把你整个段子都改掉，让你用一个假名。她曾经想把乔伊·迪亚兹变成「胖宝宝」（Fat Baby）。真的吗？那是他的外号，还是他的艺名？
所以在演出名单上，写的不是乔伊·迪亚兹，而是「胖宝宝」。她这么干了大概两年。哇。对，太离谱了。对，你能找到一些老的演出名单，杰米以前在网上找到过。是大概2001年之类的名单，上面写着「胖宝宝」。她就是这么叫他的。对。她是个特别的人，非常特别的人。那位女士就是很爱拥有那个地方。她知道那里正在发生一些事情，而且一直以来那里发生的事情在喜剧界是非常独特的，有这样一个地方是必要的，你知道，一个让所有喜剧演员都有归属感的地方。对，我们也会在别的地方演出，我们会在Improv喜剧俱乐部演，会在……我记得有一次我在Improv演跨年夜，然后回到俱乐部，哈里斯·皮特说：「我就喜欢这样，你去那边演你的场子，但你还是会回家。」我说，对，我们都是，这就是我们的家，我们这个怪异的
他妈的家。对。你知道，迷途孩子之家。就像，米茨，我们管那儿叫「坏玩具之岛」之家。对。就是一群怪人，你知道，但大家都互相激发。不过，能看到一个几乎不会说英语、只演了五分钟的人，还能以某种方式发掘出他。嗯，她热爱培养人。她热爱培养喜剧演员。她喜欢发现一个喜剧演员，然后带着他们……这其实也是问题之一，就是她不……这真的很有意思。比如杰瑞·宋飞去过，她没让他通过，因为他已经成型了。对。是不是很离谱？对。
§12文字稿 · 120:26 起
就是她不喜欢那样。他已经定型了，已经定型了。她喜欢在人还非常青涩的时候接手。没错。然后塑造他们。罗珊是她的大项目。当然。对。她是从丹佛来的。对。金·凯瑞也是，还有很多很多其他人。她还有一些非常具体的技巧来考验你。比如她总是把喜剧演员，尤其是年轻的新人，排在所有真正厉害的喜剧演员后面上台，就像她对你做的那样。你说到演那一场的时候，理查德·普瑞尔上台，罗宾·威廉姆斯上台，她就是这么干的。对。
她会把她认为有潜力的年轻喜剧演员硬塞到那些最大牌的名字、那些正在炸场的人后面。对。对。对。她是一个如此独特、对喜剧界如此重要的人。还有彼得，那是我人生中的一个重要时刻。我去参加了她的葬礼，她的儿子彼得请我做她葬礼上的抬棺人之一。我感觉像是绕了一个圆，你知道，她以一种完全不同的方式给了我人生。如果我没遇到她，天知道我现在会在干什么。是啊，我是说，她帮助了我们所有人。我想这也是我们这么常谈起她的原因之一。这也是我们用她的名字给酒吧命名的原因。对。她当年在喜剧商店想做的那种精神，我们也在母舰努力去做。所有的怪人。
欢迎怪人。欢迎怪人。阿门。一起玩得开心。阿门，对。走起。对。你现在在俱乐部演过几次了？两次。两次。对，对。那感觉就像原始厅（Original Room），那个小厅，那个「小男孩厅」。嗯，你知道我怎么说吗？那个小厅就像是原始厅（Original Room）和贝利厅（Belly Room）生的孩子，而大厅就像是原始厅和主厅（Main Room）生的孩子。对，对。
非常接近。确实。确实。基本上就是把我从她那里学到的一切都照搬过来，再加上喜剧演员们要求的更多东西。有意思的是，我当年帮忙建过那个贝利厅，后来《Kill Tony》就是在贝利厅起家的。对。你可能也是最后一个在那个贝利厅动过工的人，因为那个破厅把我吓得要死。我在楼下，就是吧台那块儿点饮料，楼上台上正在搞Roast Battle（吐槽对战），你能看到天花板在动。
你就会想，天哪，雅科夫，赶紧拿把锤子上去，加点支撑。这个责任我可不担。我当时只是在做卡座之类的……哦，好吧，好吧。所以我不负责结构。好，那就好。总有人负责过吧。对。我就是觉得有点，尤其是……那儿没有建筑规范。根本没有规范。楼上搞Roast Battle的时候，他们会闹得特别疯、特别吵，然后就会「砰」的一声。
会挤得满满的，而那地方本来只该容纳大概70人还是80人。对，对，实际人数会多得多。那个破天花板会微微晃动。你在吧台那儿就会想，兄弟，我希望这玩意儿别塌下来，那可就惨了。对，对，对，对，那地方是个神奇的地方，而它之所以神奇，也是因为它像一块吸引疯子的磁铁。你会遇到最怪、最疯的人跑到那儿去，比如有那么一个人，有个家伙以前常来，他人特别好。
他总是打扮成耶稣。对，我记得。对。杰米，你记得他叫什么吗？没错。后来他去世了，大家都特别难过。大家真的很难过，因为这个人，看起来像是在搞噱头，但我们都习惯了。而且他人真的很好。他就是这么一个总是打扮成耶稣的好人。他在那儿。但那正是喜剧商店那种他妈的又酷又疯的怪异感的一部分：我们有一个打扮成耶稣的人一直待在那儿，你知道，我不知道他有没有表演过单口喜剧，他演过吗？我从来没见过他上台，但他有时候会在厅里，而且他绝对懂节奏感，
知道怎么，你懂的，抖个包袱，但我不记得见过他手里拿着麦克风。是不是很离谱？他就是一直在那儿待着，他就像……但那正是那地方有多疯的一部分。那地方就是很奇怪。对。我们在停车场遇到过太多完全精神分裂的人。他们会，他们会自己晃悠到后面来，开始跟我们聊天，跟我们解释他们脑子里的声音。他上过布罗迪的节目，扎克。哦，哇。啊。
哇。对，我是说，布罗迪请他上过自己的节目。就是这样，那地方就是这么怪。真是个他妈的……而且就是个不寻常的地方。对。所以我们尽了最大努力，在这里打造我们自己的版本。还有那个克雷斯特希尔（Cresthill）的房子，也是个疯狂的地方，你知道。对，这个我可不干。我觉得那是个糟糕透顶的主意。我不会去买一栋房子，然后让一大帮人住在里面。那听起来就是他妈的灾难配方。我实在管不了那么多。你知道吗，我有段时间差点就把克雷斯特希尔买下来了。真的吗？
对，他们当时在卖，我真的在认真考虑买下它。但我那时候养了一条狗，它叫弗兰克·辛纳屈，而弗兰克·辛纳屈是个越狱高手。那地方不够大。我坚信，如果你养狗，就真的得有个大院子。否则我觉得那很残忍。我觉得狗需要运动，它们需要点什么。如果你没有大院子，你就得每天都能带狗出去，让它们运动，带它们四处转转。否则那就太不厚道了。克雷斯特希尔那个后院小得可怜，记得吗？而且它在山坡上。我当时想，它肯定会翻过这道围栏。它是一条比特犬。
我想，它一下子就能翻过那道围栏。那条狗什么都困不住它。我当时想，那可怜的家伙，我不能这样对它。所以我最后没买，就是因为我的狗。真的，我当时在考虑买那栋房子，她也在卖。但当时，我去看过房子。我去看房，看看能不能买下来。我想当时可能还有喜剧演员住在那儿。所以这是……从那以后它又被转手卖了好几次。我不久前刚去过那儿，现在差不多全毁了，因为房主有点古怪，他正在改造它。但那是我人生中很重要的一部分。它就是一座博物馆。我当时就住在那儿的一个小房间里。
安德鲁·戴斯·克莱住在楼下。他还教我怎么跟女人约会。我知道，我知道，很离谱。但我当时太天真了，而他那时候很「干净」，你知道，他的段子非常干净。他会讲，你知道，他会模仿猫王、约翰·特拉沃尔塔和西尔维斯特·史泰龙。所以他，他会非常好笑。我们是挺好的朋友。他就是，但他会捉弄我。他会说，他会那样演，你知道，我有个女朋友要来，他就会说：「所以现在你要我下楼去。」你能想象安德鲁当这么个疯子吗？他说：「现在我得下楼去，我会孤零零一个人，而你要跟这个女孩在一起，你可是我最好的朋友，这怎么能……」我说：「滚出去。她要来了。」然后她来了，他就当着她的面再演一遍：「好吧，你们俩现在要玩得开心了，我只能下楼去了。那儿什么都没有，你们就玩吧，
好好玩吧。」你知道。还有汤姆·威尔逊当时也住在那儿。汤姆就是在《回到未来》里演比夫的那个人。他演的是坏人，对吧？所以汤姆算是个比较正派的人，而安德鲁，你知道，不是。有一次我本来要跟这个女孩分手。我想跟她分手。然后安德鲁说：「我给你出个主意。我们去珠宝店，给她买份礼物，这样分手就容易了。」于是我们去了，买了一枚戒指。我把它带回来，跟汤姆说：「汤姆，安德鲁让我买这枚戒指送给这个女孩，这样分手就容易了。」他一看，说：「这是订婚戒指，你知道吧。」我说：「可是安德鲁让我买的。」汤姆说：「安德鲁可代表不了人类，所以别听他说的。」
所以那是一段挺有意思的关系，但有意思的是，我当时很有经营头脑，我在给米茨打工。你知道，她付我差不多最低工资。但我在攒钱，我们跟那几个家伙住在一起，有一个能停两辆车的车库，但里面没车。于是我一个朋友跟我说，我们为什么不一起去德国呢？我们借点钱，买两辆奔驰，卖掉一辆，另一辆就等于白得。这算是个挺有意思的主意。于是我们去了，虽然遇到了一些麻烦，但我成功运回了两辆车，然后卖掉了。所以你看，这帮家伙睡到大概中午，他们没车，也没有……他们就到处瞎晃，而我车库里停着两辆奔驰。我卖掉了一辆。后来我去了欧洲。他们请我上《鲍勃·蒙克豪斯秀》，那算是英国版的约翰尼·卡森节目。
§13文字稿 · 131:19 起
我飞过去，他们给了我一袋钱，1万欧元，不是欧元，是英镑，装在一个袋子里，作为上这个节目的报酬。于是我买了一辆劳斯莱斯运回美国。所以现在我有一辆奔驰450SL和一辆劳斯莱斯，但我住在一个每月120美元的房间里，对吧？就是这么怪。我想买房子，但钱不够。有一天一个房产中介路过，我正在擦那辆劳斯莱斯，她说：「能借我把锤子之类的吗？我要插个牌子。」我说：「你知道吗，你是房产中介，也许你能帮我。我在找房子。」我很喜欢米茨那栋大房子，5000平方英尺，能俯瞰洛杉矶。我想要那样的。我就跟她说，我想要一栋5000平方英尺、带一英亩土地的房子。我想买，要能看到洛杉矶的景色，而且我想用15万美元买下来。我还以为她会拿锤子砸我。
她说：「我这儿可能有适合你的。」我说：「真的吗？」她说：「是的。」有一栋房子，离米茨家真的就一个街区左右，结构也差不多，只不过已经毁了。那是兰尼·布鲁斯多年前住过的房子。当时房主是西摩·卡塞尔，一位性格演员。我不知道他现在还在不在世，也许杰米能找到他的资料。他是个性格演员，后来染上了毒品，失去了那栋房子，房子落到了他的律师手里。于是我去看房。房子完全毁了，但我父母需要一个项目来忙活。他们当时……我也需要他们有个项目可忙。所以我问，他要多少钱？他说，他愿意以15万美元出手，因为房子完全毁了。有东西在漂着，地下室里有东西，地下室被淹了。
窗户都碎了，毁了。所以我买下那栋房子，我是想买的。但我得把所有手续都办齐。然后我发现，我需要这个，有某种出入，好像有一小条土地属于某个邻居之类的。所以我需要找那个人，西摩·卡塞尔，他本应签一份文件予以确认。我就说：「我上哪儿去找他？」律师说：「我知道他在哪儿。他在坐牢。」
所以我去了监狱，我想着给他钱，让他签这份文件。我进去的时候口袋里大概有500美元，我说，我需要你签这份文件。他就……我问，多少钱？他说，50。我说，5万？他说，不是，50美元。我说，为什么是50美元？他说，监狱里不允许我们持有超过50美元。于是我就在监狱里拿着一张100美元的钞票想找零，那可不是找零的好地方。最后我办成了，现在那栋漂亮的房子归我了。你现在还有那栋房子吗？没有，我卖了，那时候搬到了太平洋帕利塞德。后来我的孩子们……我女儿出生了，然后又不得不卖掉那栋房子，亏了很多钱，搬到了布兰森。你现在还在布兰森吗？是的。
你住在布兰森？对，我在那儿有一家剧院。那你是怎么开始来这边的？是一种渴望吧，我觉得有股力量驱使我去做，觉得我仍然能给外面的观众带来有价值的东西。我看到内特·巴加齐（Nate Bargatze）在做这件事，他让我……其实当时我在佛罗里达，我想去看他的演出，他在 Hertz Arena 演出，有一万两千多人，我
问能不能就去看看演出，他说，你干嘛不上台表演一段？那一刻我走上台，感觉就像回到了80年代，你知道，观众一听到报我的名字，就知道我是谁。那批观众知道我是谁。所以他们一下子就疯了。我感觉自己像洛奇一样站在那儿鞠躬，然后我表演了大概八分钟。他非常尊重人，他觉得我是那批为喜剧铺路、让喜剧走到今天这个样子的人之一。太棒了。所以我一直觉得很幸运，你知道。
那你是怎么来到奥斯汀的？我是来参加那个喜剧节的，叫 Moontower。Moontower。然后有 Adam，你的……Adam 给我安排了一个演出时段。就是那时候我认识了托尼。托尼说，你干嘛不来我的节目当客座评委？当时我正要和家人去欧洲，因为我家人来自乌克兰，我妻子的家人来自乌克兰，所以他们搬到了欧洲。我们在那儿待了两个月，我说，托尼，我现在没法做，但8月底我很乐意来。事情就是这样凑到一起的。哇。是啊，太棒了。世界真小。你今晚干什么？我没什么安排。我只是希望能顺利撑过这个。挺好玩的，因为你永远不知道……我希望，你知道，外面有什么我都乐意去做。你是希望能顺利撑过这期节目？嗯，你得知道，我是说你的节目，我觉得
你大概无法想象你的节目有多大。我是说，我知道你清楚那些数据什么的，但要进行三个小时的对话，又不太知道话题会往哪儿走、会发生什么、会是什么样子。你会紧张的，你知道。我觉得就像我去纳什维尔那次，那是一年半以前的纳什维尔喜剧节。我去了那儿，走进莱曼礼堂，布莱恩·多夫曼（Brian Dorfman），你可能认识他，他是个演出推广人。他还记得我当年的样子，
当时有一场演出，是内特·巴加齐的那些门生在演。我走进去，不知道是怎么回事。他说，你想上台吗？我说，好，我上。我在演出中途上了台，表演了15分钟，观众在演出中途就起立为我鼓掌。我知道……我会激动，是因为我觉得自己像一只丑小鸭，走进去，不知道那些年轻人会不会接受你。你还行不行？我在布兰森待了33年。在那个环境里我很自在。但要和年轻的喜剧演员们一起上台，
就像一个很久没上场的拳击手。大家是尊重你的，但这份尊重在介绍完你之后只能维持30秒。接下来你就得证明你有那个本事。这就是我的感受。我觉得我想继续做下去，因为我相信我仍然能给观众带来有价值的东西，给那些家庭观众，他们可以从我这儿学到点什么，可以跟我一起笑，不管是什么。这很健康、很正面，雅科夫。你是个很正派的人。哦，谢谢。我是真心这么说的。嗯，我跟你说，挺有意思的。我当时从佩珀代因大学毕业，然后去了赫莫萨海滩的 Comedy and Magic Club。我很喜欢那个地方。是啊，我也是。向迈克·莱西致意。对，对。他是最棒的。我穿着学位帽和学位袍出现在那儿，有点自豪。杰·雷诺每个星期天都在那儿。杰就说，怎么回事？
怎么回事？这是怎么回事？这是怎么回事？我说，嗯，我决定去读个博士学位，因为我真的觉得关于笑的研究可以真正帮助人们更好地理解笑。他说，雅科夫，你是个喜剧演员。你写个笑话，讲个笑话，拿了支票就走人，走人。就这样。我说，那人类福祉之类的呢？不，不，他说，不，不，你没明白。你写个笑话，讲个笑话，拿了支票，就这样。我觉得我还能做更多。嗯，你知道，那是杰的看法。对。
我的看法跟你的更一致。我觉得这里面的东西多得多。我觉得喜剧对人们非常有价值，包括对我。如果我感觉不好，我可以去看别人讲很棒的笑话，然后笑一笑，我就感觉好多了。我喜欢。我喜欢。人们也喜欢。人们一直来看。人们来是有原因的。它就是药。真的是。我知道这话很老套。不会。说笑是良药。但确实如此。这里面是有点道理的。它是润滑剂。就像发动机，如果发动机里没有机油，它就跑不起来。我觉得在感情关系里，笑就是那种润滑剂。和朋友之间也是。这就是一件好玩的事。绝对是。这也是我喜欢去那儿的原因之一。是的。我们可以一起待着、一起笑。是的。说到这个，你今晚想表演一段吗？当然。你认识谁能帮我安排上吗？那会是我的节目。
我很乐意。那你今晚就在我的节目上表演一段。好。行。我很乐意。好的。哦，天哪。哇。我会玩得很开心。真是份大礼。谢谢你。除此之外，如果大家想看你的演出，你在巡演。网站是什么？是 Yaakov.com 吗？是的，我下一场演出是这个周末在亚特兰大。嗯，大家可以去看。网站已经在屏幕上了。就是这个。对。单口喜剧、播客、主持人、传奇。你有自己的播客？我做过大概一年。后来怎么了？一个孩子出生了。
§14文字稿 · 144:10 起
哦，你去的都是很好的场子。你要去 Punchline，你要去萨克拉门托的 Punchline。你要去旧金山的 Cobb's。还有 Comedy Works，在格林维尔，不对，是格林伍德，那是另一家 Comedy Works。有两家 Comedy Works。不错。Side Splitters，都是很棒的场子。太好了。是啊。是啊。大家都该去看你，伙计。希望如此。你非常好笑。谢谢。很好。很高兴看到你还在外面演出。谢谢你邀请我。我真的很感激。我在休息室跟你聊得很开心。很高兴我们做了这期节目，因为那真是个疯狂得要命的故事。谢谢你。谢谢你。我的荣幸。你是个好人，雅科夫。我爱你。谢谢。我也爱你。大家再见。