罗恩·怀特（Ron White）

对话以聊近期的开场演员开始，随后转到“即兴互动”（crowd work，即与观众现场互动）。一位参与者直言这“不是我的菜”，但承认这是“一项很难的技能”。这位参与者还说，开场演员不允许这样做，因为这会让他们以为自己也可以跟主秀演员搭话。

这种反对源于说话者早年使用即兴互动的方式：用它来填补时间。他们描述自己曾在一个45分钟的时段里只有41分钟的素材，需要和观众聊四分钟才能收尾。他们说，等段子够多了，“我就他妈只讲段子。”他们补充说，自己并不贬低依赖即兴互动的喜剧演员。

讨论接着点名了几位被认为非常擅长即兴互动的喜剧演员。据说 Rick Ingram 能把即兴互动与他因经常这么做而积累起来的现成素材融合在一起。Big Jay 则因节奏感受到称赞：他知道在有人说了荒唐话之后何时停顿，而且有“很棒的讲故事能力”。

他真的很擅长，因为他知道怎么把一个瞬间撑住。

开头一大段都在聊 Kill Tony。参与者们试图回想一位来自阿拉巴马州的年轻喜剧演员，他最近拿到了金票，在俱乐部工作，被形容为“笑死人”。一位说话者说，如今单口喜剧很少能让他们笑出声，但这位演员做到了，并将其归功于他“出色的写作”。

交流中有一处小小的事实更正。一位参与者很惊讶观众早就认识一位据说只上过一次节目的演员。另一位解释说，他之前上过节目，而且冷场了。此后他在俱乐部工作、住在奥斯汀，并打磨了自己的表演。据说他曾公开谈到第一次时自己僵住了，需要“把自己的破事理顺”。

那位演员排在另一位同样赢得金票的表演者之后，于是形成了连续两张金票。经过一番搜索，另一位表演者被确认为 Steve Francois，他自称“喜剧卖家”（the comedy seller），拼写为“S-E-L-L-E-R，和那家俱乐部不一样”。据说第一位表演得太好，下一个时段看起来非常难接，但第二位也表演得很好。一位参与者提到，这位演员后来为他们暖场时，有几个段子没有响，因为“那可不像在给 Kill Tony 的观众演”。

Dedrick Flynn 被作为另一个例子。据描述，他曾“困在亚特兰大”，一直无法取得进展，直到搬家并上了这个节目。参与者从中得出的观点附带条件：如果演员已经准备好，这个节目是绝佳的机会，而“如果你没准备好，那它只是又一个转瞬即逝的时刻”。

参与者们对这个节目在喜剧界的地位做出了很大的论断，称它作为平台是“喜剧史上对喜剧演员来说最伟大的东西”。他们描述的情形是：一位演员已经在路上巡演了“七年、八年、九年、10年”，有扎实的半小时或一小时素材，然后“在 Kill Tony 上有一分钟炸场”。Ari Matty 和 William Montgomery 被举为观众反应因此改变的演员例子。一则轶事讲到 Black Keys 乐队曾要求请 William Montgomery 来俱乐部。

一位参与者承认，他们在洛杉矶第一次看到这个节目时，并未预见到它的发展：“我没有托尼那样的远见。”有人回忆，大约在节目开播四五年时曾告诉托尼不要停，预言它会成为喜剧界最大的节目之一，并认为他的主持风格无法被模仿。

他的即兴能力尤其受到称赞，有人说：“人们黑那家伙。你们根本不知道他有多有才。”参与者们举出节目连续两晚售罄麦迪逊广场花园（转写为“Madison Square Card”）以及 Cam Patterson 登上 SNL，作为其影响力的标志。他们称它为“正向因果的节目”（positive karma show），因为从这个节目走出去的演员都会取得成功。

参与者们把这个节目与业内一种更早的模式相比较。过去，当有朋友被选进情景喜剧时，其他喜剧演员会把这当作自己也可能成功的证明。他们认为 Kill Tony 是“那种情况的新版本”，只不过它通向的是单口喜剧本身的职业生涯。

一位说话者说，单口喜剧是“我唯一做过的事”，称这是一份奇怪的职业，没有别的退路。讨论把单口喜剧描述为一个由心理脆弱的人组成的行当，他们在努力卖票、保持热度的同时经历起起落落。按照这种看法，必须有某种东西充当催化剂。

这位说话者的催化剂是“蓝领喜剧巡演”（Blue Collar Comedy Tour），他们说人们已经不记得了，但它当年曾经很轰动。他们感谢 Foxworthy 愿意分享舞台，称他是“那个节目刚开始时唯一真正的明星”。另一位参与者疑惑为什么没人模仿这种形式，让四位这一级别的喜剧演员一起巡演。给出的回答是，Kill Tony 的演员们“有点像那样”。

这位说话者强调，这次突破是在做了14年单口喜剧之后才到来的，其中11年在喜剧俱乐部担任主秀。由此得出的结论是：准备程度决定曝光是否有帮助。反面则说得很直白：在 Kill Tony 上冷场的人会回去当 Uber Eats 送餐员，得想清楚该拿自己的人生怎么办。

投入的时间是没有替代品的

参与者们把在缺乏扎实素材的情况下过早成名描述为最糟糕的结果。赢下一场比赛、突然开始卖票，却没有“撑得起来的演出”，被称为“就是一个死亡螺旋”。他们列举了其他可能拖垮成长中演员的压力：酗酒、可卡因和税务欠款，并以“国税局，5万美元”为例。他们还说，当这样的演员取得突破、开始靠此谋生时，那是“他妈的一件光彩的事”。

关于 Comedy Store 停车场的一段回忆显示了喜剧收入有多不平等：“那里没有中档车。”喜剧演员要么身无分文，要么有钱，而有钱的人开着新车。一位参与者回忆曾试图劝 Marc Maron（转写为“Mark Marinette”）和 Ari 买好车。这位参与者把 M3 当作合理的选择，并称赞它的操控和碳陶瓷刹车。另一位喜剧演员被描述为即使有钱也做不到“那么张扬”。

两人描述了截然相反的金钱习惯。一位说，他们起初以为成功会结束，“通常确实会结束”，所以拼命工作挣钱，赶在一切“他妈的轰然倒塌”之前，而它始终没有倒塌。他们还提到曾试着退出一段时间，但因为太好玩又回来了。

另一位描述自己多年来花光每一分钱，什么都没存，即使在上电视时也是如此。他们的理由是，自己以前穷过，车也被收走过，所以再穷一次也能应付；而在有钱的时候，就毫无顾虑地过日子。

在对话较早的时候，一位参与者提到一次大约“20、21天”的旅行，去了科莫湖、维罗纳和采尔马特，期间得州气温高达107华氏度。这引出了关于休息的讨论。一方认为，休息是靠不停巡演、写段子和俱乐部演出挣来的，而放松之所以行得通，是因为“工作已经做完了”。

这里有一个保留：什么都不做“本身并不好”。讨论援引了乔丹·彼得森，称他曾质疑那种在海滩上喝玛格丽特度过退休生活的想法，问一个人能这样过多久才会抑郁或厌倦，即便是在游艇上。另一方自称快70岁了，说自己想做什么就做什么。这一点被接受了，但附加了条件：“20天挺好。”

对瑞士的称赞集中在基础设施上。说话者把它与美国对比，说“我们欠了40万亿美元的债”，却没有通往任何地方的高铁。他们描述自己在70岁时乘火车、穿隧道、坐缆车登上山顶，并说可以坐缆车进入意大利吃晚饭再回来。这个数字和这些旅行细节都是对话中的说法，未经任何核实。

抱怨的是收费厕所。厕所需要一枚价值约一美元的瑞士硬币，不收欧元或美元。说话者最终从另一位游客那里得知可以用信用卡。说话者开玩笑地称这种安排是“歧视”，另一位参与者则调侃说这是为了把“闲杂人等”挡在外面。

在谈论瑞士的中立和银行业时，一位参与者提起大约一年前去法国的一次旅行，当时他们被“赶下了”一艘维京（Viking）内河游轮。他们说自己带了大麻和软糖，打算“看看我能蒙混过去多少”。

按他们的说法，酒店经理（他们形容为“史上最好的人”）说房间里不准吸烟，但甲板上可以。他们承认自己没有注意把门关好。第二天，船长在走廊里当着其他人的面大声质问他们，指责他们在浴室里吸烟、让烟进入了通风系统，还说他们撒谎。说话者对此提出异议，说他们是在被告知可以吸烟的地方吸的。他们还说，船长最后提出，如果他们在顶层甲板吸烟，他可以“睁一只眼闭一只眼”，而他们不满的是船长开启这场对话的方式。

说话者部分承认了过错：“我是错了。你知道，这大概是违法的。”被问到有多违法时，他们说不怎么违法，因为人可以办张卡就去买。另一位参与者承认，在公共场所吸大麻对不吸的人和家庭来说令人不快，气味也很重。但他们仍称禁止大麻的法律“简直他妈的愚蠢”。

一位参与者拿出雪茄，并拒绝透露来源，称那“也是重罪”，话题由此转向雪茄。两人在美国持有古巴雪茄是否合法的问题上意见不一。一位认为现在允许持有有限数量，另一位对此表示怀疑，于是他们上网查了一下。

查到的内容被大声读出，结果与第一种看法相反。古巴雪茄不能在美国商店购买。在当地法律允许的地方，出国时吸古巴雪茄一般是可以的，但不能带回美国。曾有一项有限的个人使用豁免，一直持续到2020年9月结束的某个时期，之后被取消。按所读内容，现行 CBP（美国海关与边境保护局）指引称，人们在某些情况下可以在国外获得古巴商品，但“不得进口古巴原产的烟草”制品。交流中有些混乱：关于网上订购的一句“不行”之后紧接着是“行，你可以”。参与者们随后开玩笑说，他们的雪茄一定是瑞士的，因为是在瑞士买的。

一位参与者回忆曾从英国的一位联系人那里弄到雪茄。雪茄到货时没有烟标，烟标装在信封里另行寄来。他们还警告说，“世界上被仿冒最多的东西就是高希霸（Cohiba）雪茄。”